眾多的繪畫(huà)風(fēng)格和流派像邪教一樣傳遍了整個(gè)歐洲從他們的畫(huà)作中我們能得出一個(gè)清晰的訊號(hào)：

藝術(shù)從具象走向了抽象，從描摹走向了表達(dá)。

　　經(jīng)過(guò)這一番變革，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)不滿(mǎn)足于只在繪畫(huà)領(lǐng)域折騰了，1919年由建筑師格羅皮烏斯創(chuàng)辦了融建筑、雕刻、繪畫(huà)、工藝、舞蹈、音樂(lè)于一爐，藝術(shù)結(jié)合科技的“包豪斯”學(xué)校（當(dāng)然還是以建筑為主，前身為“德意志制造聯(lián)盟”）。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起點(diǎn)

包豪斯有這么幾個(gè)特點(diǎn)：

1.想做什么做什么

2.要能成批量的做

3.結(jié)合各藝術(shù)門(mén)類(lèi)一起做

一時(shí)間大量的現(xiàn)代建筑開(kāi)始孕育而生……

比如包豪斯的第一任校長(zhǎng)格羅皮烏斯，他在設(shè)計(jì)很多經(jīng)典建筑的同時(shí)開(kāi)始有意識(shí)的設(shè)計(jì)配套的環(huán)境，花園。

　　他認(rèn)為房子在建造之前場(chǎng)地就應(yīng)該進(jìn)行設(shè)計(jì)。盡管他設(shè)計(jì)的花園已經(jīng)不存在，但是從設(shè)計(jì)的平面圖中還可以清晰的看出設(shè)計(jì)的思想。園林充分考慮了使用功能及經(jīng)濟(jì)的要求，有平臺(tái)、草地、果園、蔬菜園、游戲區(qū)。設(shè)計(jì)樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有軸線，更不對(duì)稱(chēng)，與建筑渾然一體。

　　密斯·凡·德·羅1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館，充分體現(xiàn)了建筑和環(huán)境的融合。這個(gè)由幾片大理石及玻璃墻體構(gòu)成的空間流動(dòng)的建筑

室內(nèi)外相互穿插、融合，沒(méi)有明顯的分界，簡(jiǎn)單純潔，高貴雅致

這個(gè)在建筑史上里程碑的建筑的空間處理對(duì)后來(lái)眾多的景觀設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了巨大的影響。