廊以其自身變幻多姿之美，在眾多類型的園林建筑中爭得了一席之地。古代詩詞對廊也多有描述，白居易《池畔二首》詩中，開篇即有“結構池西廊，疏理池東樹”，在宋代張公庫所寫《宮詞》中亦有“人閑相約尋芳去，春困不禁千步廊”的詩句，這些詩詞描述展現了廊這種精妙的構筑形式在古代環境塑造中的獨特地位。

　　園林游廊為園林中的脈絡，在園林建筑中處極重要地位。今日蘇州園林中常見者為復廊，廊系兩面游廊中隔以粉墻，間以漏窗，使墻內外皆可行走。此種廊大都用于不封閉的園林，如滄浪亭的沿河。或一園中須加以間隔，欲使空間擴大，并使入門有所過渡，如怡園的復廊，便是一例，此廊顯然仿自滄浪亭。

　　怡園的復廊上有若干漏窗，兩面可相互借景，設計奇巧，令人稱奇。

　　造廊忌平直生硬，但過分求曲，亦覺生硬勉強，因此要追求“景到隨機”，因地制宜，還要對現有環境進行修飾與提升。園林中各類建筑的布置講究“花間隱榭，水際安亭”、“房廊蜿蜒、樓閣崔巍”。對于長廊其適應性更是優于其他園林建筑。

　　長廊這一適應性離不開其自身狹長的形態，使之更易與地形相配，宜曲宜直，有效地修飾、突出了地形，同時呈現出多變的自身形態。

留園西部爬山廊

　　爬山游廊，在蘇州園林中的獅子林、留園、拙政園，僅點綴一二，大都用于園林邊墻部分。設計此種廊時，應注意到坡度與山的高度問題，運用不當，頓成頭重腳輕，上下不協調。在地形狹寬不同的情況下，可運用一面坡，或一面坡與兩面坡并用，如留園西部爬山廊。

留園曲廊

　　中國古典園林講求于廊則宜曲不宜直，這自然是由于曲線較直線更擁有長度的優勢，無形中延長了游覽線路和時間，這也使廊即使在平面上也有了豐富的動態。曲廊的曲處是留虛的好辦法，隨便點綴一些竹石、芭蕉，都是極妙，它的營建不僅僅是在空間寬裕的條件下，即使受地界所限，比如緊鄰直墻，也能人為造出曲折，設計十分精妙。

　　在中國古典園林中，長廊位置的安排有著營造空間的作用。就劃分空間而言，長廊從園中穿過，大空間被細分為數個小空間，院院相連，層層過渡，長廊兩側空間可以借此營造出不同的空間品質。

　　中國園林是含蓄的，在園中障景、抑景手法使用頗多，長廊在空間中可以起到相近的作用，長廊兩側空間有分隔也有聯通，游賞者透過長廊觀看，長廊另一側的景致朦朧呈現，十分美妙，同時在視覺上增加了景觀層次，無形中擴大了空間進深感。

　　長廊延伸空間的作用也體現在園林邊界處往往以長廊收頭，長廊在視覺上緩和了墻體邊界的生硬感，再加上沿墻設置復墻、窄院，或是在墻上開設朝向園林外側的洞口，從而在視覺上營造出空間無限、無邊界的視覺感受。

　　廊的作用在于聯系園中各個空間外，主要在于游賞。可以說廊決定了人的主要游覽線路，中國古典園林在廊的安排布置中講究步移景異，這一特征大抵是通過長廊的流線選擇、形制選擇、曲折走向決定的。

　　廊的流線選擇非常精妙，所穿行的區域一般都是園中精華所在，只消在廊中行走就可欣賞到園中主景，同時長廊也為游人規劃出了最佳的行進路線。

　　長廊的曲折走向也為游賞者提供了豐富的視覺體驗。沿著曲廊而行，游賞者的行走方向不斷轉換，一個不經意的轉折，眼前出現了不同的景致。

　　以廊為景，其建筑自身具有一定美學價值——帶有花紋的檐口滴水、富有韻律的柱間比例、雕刻景致的勾闌、額枋下小巧通透的倒掛楣子，再加上各式彩繪的裝點，呈現出豐富的長廊形象，無不給觀賞者留下深刻印象，如再加上水中倒影，虛實相印，就更加美妙了。

　　“廊貴有闌，廊之有闌，如美人服半臂，腰之為細。”——陳從周《品園》

　　廊自身也影響了觀賞者觀景時的構圖。框景是中國古典園林造景中的重要手法之一，指利用門窗洞口等元素限制觀賞者的視線，引導觀賞者觀看特定角度的美景。當游賞者站在廊中向外觀看，柱子、額枋、勾闌恰恰組成了框景所需的“景框”，一幅風景畫躍然眼前，當游賞者在廊中移動時，所看到的恰似一幅幅連續的畫卷依次展開。

　　縱觀廊的營造手法，是在中國園林“雖由人作，宛自天開”的品評標準上的升華，其中既運用了障景、抑景、框景的傳統造景手法，又巧妙地將廊與地理環境、廊與人、人與景進行合理安排，最終創造出獨特的廊之風景，這也正是今天之造景構園所應學習的經驗。