第二階段：教條主義

　　隨著那個時期那些大師的崛起，我們的園林植物造景開始有了屬于自己的東西。可是問題也接踵而來。

　　一些設計師開始走向墨守成規(guī)的極端。我們成為了課本、教條的復讀機，我們盲目地相信“經典”，卻不曾獨立思考。植物造景變得千篇一律，變成了教科書上記載的各種手法的堆砌。在這一階段，設計師的名字叫做“不按套路設計不舒服斯基”。這也許就是我國應試教育一直備受詬病的原因吧。

　　這里我是特別反對景觀設計行業(yè)唯地產大亨的商業(yè)化景觀法則馬首是瞻，從節(jié)操上講，一個行業(yè)因為資本的多寡而變得趨炎附勢，讓我再次感覺行業(yè)的價值觀是那么的低級和無趣。

　　以某湖的五重景觀為例，我必須指出這是一種短暫受追捧、反生態(tài)的形式主義景觀，迎合了這個時代扭曲社會中部分人群的低級審美（我們通常稱他們?yōu)?ldquo;土豪”）。我實在搞不清以堆疊時花、機械的層次搭配、雷同的形式主義，既不節(jié)約可持續(xù)，同時形成的景觀是那樣的破壞生態(tài)。非常遺憾的認識到中國的土豪階層審美是如此低俗和無趣。

　　可想而知，所謂“五重景觀”的偽科學教條化之后，造成的危害會有多大，也是我必須在此痛陳的原因。

　　另一種教條存在與書本中，以視覺體驗為主要出發(fā)點的園林教科書，不斷重復著對景、框景、孤植、對植等教條化的操作模式，教條的存在符合它出現(xiàn)那個時代的審美體驗，但卻阻礙下一時代新的美學形式的產生。尤其當景觀的核心價值已由視覺審美到環(huán)境安全的時候，在以這樣的教條作為金科玉律，無疑阻礙了進步。

　　第三階段：與自然結合的生態(tài)主義

　　工業(yè)化的進程對環(huán)境造成了極大破壞。因此，如何再現(xiàn)自然、順應自然、保護自然，成了眼下植物造景的主題。

　　植物造景開始從單純的視覺效果發(fā)展為“景觀—生態(tài)—技術”的復合體。我們的眼光開始從書本轉向自然，在大自然中探索和學習。在這一階段，各種植物造景與生態(tài)技術的結合開始蓬勃發(fā)展，如“屋頂花園”、“雨水景觀”、“人工濕地”、“生態(tài)浮島”等。這一階段的植物造景在帶來美的同時，也能回饋社會、回饋自然。

　　雨水花園

　　鄉(xiāng)土野花

　　植物造景應該“向自然學習”，結合當?shù)氐淖匀粭l件（氣候、地形、水文等）、生態(tài)需求以及場地的自身特點。與自然相結合的生態(tài)主義植物造景，是當今社會下植物造景的基本要求。

　　第四階段：生態(tài)和創(chuàng)意結合

　　生態(tài)不是人類的終極目標，生態(tài)是人們生存的基礎要求和基本法則，實質上是很容易實現(xiàn)和滿足，之所以現(xiàn)階段的生態(tài)問題如此嚴重和備受重視，原因在于很長一段時間價值觀的扭曲使生態(tài)成為了當下最短的短板。一旦生態(tài)和環(huán)境價值觀的回歸和尋找到有效的路徑，生態(tài)的本底是不難保障的。

　　我個人認為人類的終極追求是思想的釋放，精彩紛呈的思想世界和由之而來的各行各業(yè)的物質成果是令人興奮的。思想的釋放需要勇敢地創(chuàng)意，與其說創(chuàng)意是一種能力，不如說創(chuàng)意是一種膽識。敢于先鋒地表明態(tài)度，敢于不畏教條的特立獨行，敢于忍受孤寂的持之以恒，這似乎是人類歷史上偉大思想家們的共同特征。也是那些堪稱世界思想、藝術名城的城市品質。

　　秘魯首都利馬“綠色入侵（GreenInvasion）項目”