德國每隔10年會將兩年一屆的“聯(lián)邦園林展”（BUGA）升級舉辦一次世界性的“國際花園博覽會”（InternationaleGartenAusstellung，簡稱IGA）。歷屆園林展不僅展示了最新的花園設計以及來自世界不同地區(qū)的風景園林作品，而且往往被作為促進舉辦地城市、生態(tài)、文化與基礎設施發(fā)展的重點項目進行建設。

　　2017年的德國國際花園博覽會在柏林舉辦，自展園開放以來受到極大關(guān)注與較高評價。傳統(tǒng)與現(xiàn)代園林、本土與國際園林、象征與純粹園林的對話將在這里實現(xiàn)。

　　柏林2017國際園博會，在柏林市以東的Marzahn-Hellersdorf區(qū)，占地104公頃（類比A1同等級1999昆明園博會占地218公頃），依托了原來的柏林世界花園（里面有ShunmyōMasuno枡野俊明大師2008年做的融水苑，和2000年金柏苓先生主持設計的得月園）。其中擴建部分占地15公頃，新建了游客服務中心，露天劇場，熱愛雨林溫室，花房，觀景云橋，索道等永久性建筑及設施。

　　作為原世界花園的新增部分，園博會邀請了來自9個國家的知名景觀設計師，在場地西側(cè)進行大師園的設計。

　　本文將分三期一本正經(jīng)嘮嘮這9塊各380平米的、

　　有單獨的出入口的、被高于人視綠籬圍合的、有故事的矩形地塊。

　　▲Australia"CultivatedbyFire",TaylorCullityLethlean

　　澳大利亞，以火為犁

　　▲Libanon"DerversunkeneGarten",VladimirDjurovic

　　黎巴嫩，下沉庭園

　　▲GreatBritain"TheGardenofVulcan",TomStuart-Smith

　　英國，火神花園

　　▲China"DuleYuan",ZhuYufan

　　中國，獨樂園

　　▲Thailand"GardenoftheMind",PLandscape(PLA)

　　泰國，精神之庭

　　▲Brazil，AlexHanazaki

　　巴西，巴西園

　　▲Chile"Being under the trees",Teresa Moller

　　智利，樹蔭下

　　▲SouthAfrica"AfricanBouquet",GREENinc

　　南非，非洲花束

　　▲Germany''LosAngelesGarden'',MartinKaltwasser

　　德國，洛杉磯花園

　　01-火神花園-

　　Great Britain "The Garden of  Vulcan"

　　Tom Stuart-Smith

　　▲Great Britain "The Garden of Vulcan",Tom Stuart-Smith

　　英國，火神花園

　　意大利哲學家GiambattistaVico(1668-1744)

　　關(guān)于人類社會發(fā)展的的描述:

　　首先是森林，

　　隨之而來的是遮蔽，

　　之后才有了村莊，城市和文明。

　　設計師在拿到地塊后并沒有馬上開始設計，而是通過時間的力量去重現(xiàn)人類社會發(fā)展的這種歷程。第一年，他在場地播撒了35種不同的異域花種，任其自由生長，第二年栽種了漆樹，劃分出路網(wǎng)，最后澆筑了混凝土墻體和條凳，放置了淺口銹蝕的鋼火盆。

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　　一開始這里只是毫無生命的荒漠，植物是這里唯一的主角，當人類粉墨登場，對自然進行了一系列的干預，世界變成了今天的模樣。設計師用時間說故事，已經(jīng)讓這個恣意生長的野園子脫穎而出，而火神伏爾甘的主題設定更像是一張網(wǎng)，牢牢抓住眼球。場地被視為舞臺布景，戲劇靈感來源于羅馬神話，伏爾甘撞見妻子維納斯和馬爾斯在自己家里尋歡，便巧手施計用自制的金屬網(wǎng)罩住了兩個愛人。

　　伏爾甘Vulcan是羅馬神話中的火神和冶金之神，是天神朱庇特Jupiter和天后朱諾Juno最丑的兒子。因為丑陋與坡腳，這個本分老實的孩子不受待見，就躲在工坊里叮叮當當做手工。不靠譜的老爹因為得不到維納斯Venus的愛，一怒之下把她下嫁給了伏爾甘，從此開啟了不幸福的婚姻道路。

　　場地中的混凝土墻體代表房屋，條凳代表床，火盆代表家具也隱喻伏爾甘的神職，道路是細礫石，石材鋪裝圍合出房屋的界線。

　　『這個「案發(fā)現(xiàn)場」被6英尺高的淺黃色金光菊(Rudbeckiamaxima)包圍，搭配著如同船槳一般漂亮的灰綠色葉子的蛇鞭菊(Liatrispycnostacha)，粉紫色的穗狀花序在3英尺的高度搖曳，』對于植物，設計師的描述充滿感性『還有釣鐘柳(penstemons)，紫景天(purplesedums)，寬葉補血草(Limoniumlatifolium)，熒光橘色的柳葉馬利筋(Asclepiastuberosa)，蓬子菜(Galiumverum)，它們質(zhì)感豐富，還有散發(fā)蜂蜜香甜的云朵般的黃色小花，一切既明亮又原始?！?/p>

　　一切就像我們的城市，是美麗與骯臟的混合體。明知很多丑惡卻躲不開，跟著漩渦翻滾，一恍惚卻又覺得漩渦里很美，又想癱軟了隨他而去，就這樣越陷越深。

 

　　02-樹蔭下-

Chile "Being under the trees"

Teresa Moller

　　▲Chile"Beingunderthetrees",TeresaMoller

　　智利，樹蔭下

　　Teresa選用了來自智利北部的天然洞石和南部的假山毛櫸，來致意智利的自然景觀。參差鋪設的條狀的洞石板為地被植物留出了自由生長的空間，也隱喻早期農(nóng)耕文明，一鍬一鍬挖開溝渠，從而定義了土地的這種肌理。在園子中沒有固定的流線，參觀者或撥開樹枝低頭穿行，或在條石上臥坐，體會在樹下與自然的互動。原始的材料和單一的設計語言，賦予植物自然生長的空間，表達人類對于自然力量的臣服。在大師園新聞發(fā)布會Teresa的表達跟其他設計師比，無比耿直：一切都很簡單，就是感受到自然。

　　花園又像墓地，有一股通靈的冷峻氣質(zhì)，春夏爛漫，秋冬沉寂，看的我膝蓋一軟，不敢大聲呼吸，怕打擾這一份清靜。

　　-Teresa的題外-

　　她的設計都像是場地自主選擇的結(jié)果，破土而出，展示的都是自然最原始的沖動。智利圣地亞哥以北150公里外的PuntaPite海灘項目給我的沖擊，跟西扎老爺做的泳池一樣，甚至更甚。兩年前從波爾圖坐公交顛兒去看泳池和茶室，大西洋好像說，海邊哪還需要什么泳池。

　　四個大字：場所精神。

　　其他的項目資料都可以在http://www.teresamoller.cl/官網(wǎng)找到。

　　03-洛杉磯花園-

　　Germany "Los Angeles Garden"

　　Martin Kaltwasser

　　▲Germany ''LosAngeles Garden'',Martin Kaltwasser

　　德國，洛杉磯花園

　　這是從纜車站下來后的第一個園子，然而在沒搞清楚狀況的情況下，我張望了一下這個停著三輛汽車的空間，沒有思考就直接認為這是一個停車場，便直接離開了，直到看完整個區(qū)域，數(shù)來數(shù)去怎么會只看了8個，才恍然大悟。

　　這個場地是加州洛杉磯郡SantaMonica的BergamotStation藝術(shù)中心的公共停車場，冷水先生節(jié)選了片段進行1:1還原，這個姓“冷水”的德國大哥（設計師姓Kaltwasser直譯是冷水）真是不羈，不僅做了個停車場，還做了個美國停車場。

　　洛杉磯是柏林最早的姐妹城市，也是汽車泛濫的世界大都會的典型代表，這個藝術(shù)中心是洛杉磯郡最大的綜合藝術(shù)畫廊，在2010年冷水先生和Folke Kobberling在那里創(chuàng)作了「汽車的入侵」的裝置藝術(shù)，來表達汽車吞噬行人，自行車直到整個城市。

　　在灰暗的停車場中間有一塊由鐵絲網(wǎng)圍成的8x9米的袖珍綠地，種植6棵高大的棕櫚樹，設置兩組坐凳。洛杉磯原版的綠洲是1994年藝術(shù)品收藏家WayneBlank帶領(lǐng)一位園丁，為了藝術(shù)中心參觀者和工作人員打造的迷你公園。

　　這個翻版花園諷刺著這個城市里無數(shù)塊這樣的尷尬場地，交通工具單一化的增長給城市的形態(tài)帶來的巨大沖擊，當然也是人類在自然面前的傲慢及城市擴張的野蠻進程帶來的啼笑皆非的惡果?！该绹蟪鞘械乃琅c生」，洛杉磯當然被詬病的，可明知如此，我們又有多少個城市還在昂首向前。

　　04以火為犁

　　Australia"CultivatedbyFire"

　　TaylorCullityLethlean

　　第一眼就喜歡上了考拉國園子，紅土讓人直接聯(lián)想到澳洲，用碳化木支撐豎向空間，耐候鋼圍合的種植池里都是澳大利亞的本土植物，還有最具代表性的桉樹幼苗，在條凳區(qū)域設置了玻璃圍合的火焰裝置。這些與火相關(guān)的元素展現(xiàn)了澳大利亞土著最原始的“火把農(nóng)業(yè)”，如何用火來培育土地，增加土壤肥力，為動植物提供養(yǎng)分，這種方式今天在一些地區(qū)仍在廣泛使用。平面不規(guī)則的斑塊圖形也是抽象模擬火燒過土地后的肌理，平面的圖底關(guān)系和火神花園相似，整個空間充滿張力和原始趣味，看的過癮。

　　我是地理決定論，民族氣質(zhì)的堅定擁護者，但這跟山本耀司說的不做土特產(chǎn)完全不沖突，他避免設計中出現(xiàn)直白的日本元素，但是所有人都能從那一水兒黑色里讀的出那股日本氣質(zhì)。馬上都2018了，這么科幻感的年份，難道還要靠龍鳳，青花，讓世界知道這是中國么，別人也沒到處放考拉和袋鼠的圖案不是。

　　T.C.L做了很多自然公園，大空間的形式感也玩的溜溜的。

　　05非洲花束

　　SouthAfrica"AfricanBouquet"

　　GREENinc

　　人類祖先移居于此，控制了這片土地，貪得無厭的本性讓人類不斷占有財富，擴張領(lǐng)土。占有是為了生存，幸福和自由。諷刺的是，多數(shù)情況下財富決定所有權(quán)，因此財富代表了自由。殖民，種族隔離，奴隸制，民族仇恨，種族歧視，種族滅絕和戰(zhàn)爭都是人類占有世界的外在表現(xiàn)和為了爭取自由而付出代價。直到今天，地理環(huán)境的邊界還依然存在，成為爭奪資源和獲取自由的資本。

　　滿載貨物的船骨架隱喻百年來歐非大陸間往來無數(shù)的販運黑奴的船只，而這一艘卻不是。

　　這是一艘滿載來自非洲珍貴禮物的船，帶來「給予，分享，打破桎梏」的思考，這船不是幫助人類占有財富的工具，而是承載著包容和自由的容器。

　　設計師的隱喻從外部就開始顯現(xiàn)，鵝耳櫪灌木圍合的綠籬就是外部世界的第一圈禁錮，船骨架向上向外延伸高于灌木，讓參觀者從場地外便能看到?jīng)_破禁錮的力量。從入(出)口進入，場地傾斜抬升，表達船只沖上沙灘的動勢，并在結(jié)束觀賞后把人自然引導回出(入)口。

　　固定在骨架上的花缽里種植著來自非洲大陸本土的植物，但卻都是在歐洲培育，220個花缽，是由德國制造的不銹鋼籃結(jié)合南非KwaZuluNata當?shù)毓そ呈止ぞ幙棿伞?/p>

　　一切都是打破桎梏的表現(xiàn)。

　　06下沉庭園

　　Libanon"DerversunkeneGarten"

　　VladimirDjurovicLandscapeArchitecture

　　「一條能讓人寧靜下來的植物廊道，引導參觀者進入這個隱秘安靜又氣氛舒適的下沉庭園。庭院中觀賞魚類的水池，遮蔭用的爬藤植物廊架都是最傳統(tǒng)的黎巴嫩庭院的元素，不僅如此，水聲和植物的香氣也是激發(fā)參觀者情緒的重要手段?！?/p>

　

　   庭院像極了密斯的巴塞羅那德國館，綠籬代替了片墻，廊架如同懸挑而出的屋檐，兩個花崗巖條凳和轉(zhuǎn)角兩棵樺樹架構(gòu)了空間上的平衡。

　   大概是因為戰(zhàn)爭讓國內(nèi)公共建設無奈停滯，他的作品多在國外，且屢獲ASLA大獎。鏡面水的運用和矩形的重復穿插也算是標志性的設計語言了。

07巴西園

Brasilien/Brazil

AlexHanazaki

　　設計師對整個空間進行直線幾何形切割，通過高度的升降，豐富空間的多樣性，創(chuàng)造出人與景觀多維度的互動場所。耐候鋼板圍出凸起和凹陷的規(guī)則草坪空間，不同高度的平行線條強烈地刺激視覺感官。錯落的景墻虛化后面的場地邊界，黑色鏡面水池倒映出不同角度的庭院，為參觀者提供了不同的觀察視角。

　　設計師表示，由于德國和巴西氣候差異較大，無法選擇巴西典型的熱帶樹種，只能通過硬景的材料選擇強化材質(zhì)對比。極簡的景觀元素和硬朗的建筑線條感在場地里扮演非常重要的角色，也是設計師一貫堅持的設計語言。

　　設計師是有日本血統(tǒng)的巴西土著，從小生活在巴西的小城市里讓他十分了解這片土地，他是巴西當代最重要的景觀設計師之一，作品形式極簡，注重概念和細節(jié)，追求純粹美學，也是巴西目前唯一獲ASLA大獎的設計師。

　　08精神之園

　　Thailand"GardenoftheMind"

　　PLandscape(PLA)

　　地殼運動形成了泰國南部，島嶼，這種典型地貌，每一個都是時間與空間的產(chǎn)物，相似確又完全不同，設計師借此比喻社會中的每個獨立個體，自我，卻又必須互相認同和依靠。淺水中金光燦燦的，是泰國南部的島嶼景觀，兩面圍合的鏡面同時也讓參觀者入畫，在這抽象的山水意向中體會自己，時間和自然。

　　設計師希望通過設計展現(xiàn)泰國的傳統(tǒng)與活力，并折射出當代泰國的生活觀念。

　　PLA景觀設計公司深耕于泰國曼谷，自1997年90多人的團隊開始專注于精品酒店，高端住宅項目的創(chuàng)作。他們認為景觀是超越物質(zhì)層面的藝術(shù)，是創(chuàng)意和本土文化遺產(chǎn)結(jié)合的產(chǎn)物，促進環(huán)境與生態(tài)的手段，更是人接觸自然的媒介。

 

　　09獨樂園

　　China"DuleYuan"

　　ZhuYufan

　　該園以仇英繪制《獨樂園》為題，節(jié)選了長卷中司馬光種竹齋和采藥圃的畫面進行抽象創(chuàng)作，朱老師希望通過當代的設計語言表現(xiàn)傳統(tǒng)中國園林的精神，而不是建造一個典型印象中的傳統(tǒng)園林。

　　若夫鷦鷯巢林，不過一枝；鼴鼠飲河，不過滿腹。各盡其分而安之，此乃迂叟之所樂也......沼北橫屋六楹，厚其牖茨，以御烈日。開戶東出，南北列軒牖，以延涼颼。前后多植美竹，為消暑之所，會之曰“種竹齋”。沼東治地為百有二十畦，雜蒔草藥，辨其名物而揭之。畦北植竹，方若棋局。徑一丈，曲其杪，交相掩以為屋。植竹于其前，夾道如步廊，皆以蔓藥覆之。四周植木藥為藩援，命之曰:“采藥圃”......

　　庭院入口首先是仇英《獨樂園》長卷鑲嵌的影壁，左右為對稱的開口，擇一而入，聞水聲而不見水，直到穿過幽靜的竹林夾道，似竹編柔軟又挺拔的鋼制涼亭了然于前，也見到了水聲的源頭。淺水池底的處理似墨跡又不分明，在鏡子反射中才能辨別出是繁體“獨楽園”字樣。

　　參觀者在空間里多愿停留，聞水聲，賞光影。在一個采訪中很多受訪者表示沒有直接看到強烈的中國傳統(tǒng)園林元素，但是空間讓心靈寧靜。

　　相信這也完美契合了朱老師的設計初衷。

　　注：本文轉(zhuǎn)載自：LILOINNO，感謝小編的辛苦整理，如若圖文資源侵犯您權(quán)益，請及時與我們聯(lián)系，我們將第一時間做出處理。

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