遙遠的距離和語言的差異限制了我們對拉丁美洲的認知，我對拉美風景園林的了解多是通過閱讀文章、查閱項目和聆聽有限的論壇得到的。我最近親歷的拉丁美洲設(shè)計師的風景園林作品是洛杉磯市的珀欣廣場（Pershing Square），這是墨西哥建筑師萊戈雷塔 （Ricardo Legorreta Vilchis ，1931—2011）的設(shè)計。當時廣場上似乎剛結(jié)束一場活動，大大小小的遮陽傘還沒有拆除，雖具有活力，但人員嘈雜，我在現(xiàn)場總有治安不佳的擔心。這個廣場由建筑師設(shè)計，充滿了建筑語匯，視覺效果突出，但是廣場上缺少自然氣息和林蔭，與城市之間也沒有很好的聯(lián)系，正因為此，這個廣場即將面臨新一輪的改造重建。

　　珀欣廣場的一些設(shè)計語言明顯地受到了墨西哥建筑師路易斯·巴拉甘（Luis Barragãn，1902—1988）的影響。巴拉甘在拉丁美洲現(xiàn)代建筑和園林的發(fā)展中占有極為重要的地位，他設(shè)計的園林以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成強烈反差，創(chuàng)造了寧靜而富有詩意的心靈庇護所。巴拉甘使用的要素非常簡單，主要是墻，如明黃、大紅、桃紅、海藍、橘黃、紫羅蘭等不同色彩的墻體，當然還有水，包括高架的水渠、落泉和鏡面水池。巴拉甘的墻繼承了當?shù)氐慕ㄔ靷鹘y(tǒng)，色彩來自于哥倫布以前的墨西哥，也來自于他旅行去過的地中海國家，而水渠、落水槽和水池是他對童年生活的農(nóng)莊的記憶。巴拉甘發(fā)現(xiàn)了這些傳統(tǒng)建造中的永恒價值，并將傳統(tǒng)和現(xiàn)代完美地結(jié)合了起來。他用簡練而富有詩意的設(shè)計語言，構(gòu)造起能夠喚起情感、觸動心靈的神秘場景。對巴拉甘來說，優(yōu)秀的園林就是與整個宇宙息息相通的，他的作品賦予我們的物質(zhì)環(huán)境一個精神的價值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠的世界中來的情感重新喚起。

　　巴拉甘有不少的追隨者，萊戈雷塔是其中之一，但是這些后來者的設(shè)計更多的只是應(yīng)用巴拉甘的設(shè)計語匯，模仿巴拉甘設(shè)計的外形，卻失去了巴拉甘作品中特有的寧靜和超凡脫俗的氣質(zhì)。

　　拉丁美洲另一位最負盛名的風景園林師是布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx，1909—1994），在其長達50多年的設(shè)計歷程中，他完成了上千件設(shè)計作品。布雷·馬克斯也是位優(yōu)秀的抽象畫家，具有極高的藝術(shù)天賦，他在景觀設(shè)計的同時，一直沒有停止繪畫創(chuàng)作。他認為，藝術(shù)是相通的，景觀設(shè)計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用流動的、有機的、自由的形式設(shè)計園林，一如他的繪畫風格。布雷·馬克斯曾說：“我畫我的園林”，這正道出了他的造園手法。在他的眼里，所有的造園的材料、特別是各種巴西特有的植物都如調(diào)色板上的顏料，任憑他在大地上自如揮灑。布雷·馬克斯的園林繼承了巴西的傳統(tǒng)以及歐洲殖民文化的傳統(tǒng)，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語言為這一傳統(tǒng)注入了新的活力，創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點和植物材料的風格，開辟了景觀設(shè)計的新天地。

　　20世紀70—90年代，世界范圍內(nèi)風景園林的專業(yè)書籍和專業(yè)雜志都非常少，國際交流也不多，由于布雷·馬克斯的設(shè)計極為獨特，他還不斷在不同的國家舉辦畫展，并出版了作品集，他的設(shè)計產(chǎn)生了廣泛的世界影響。我在讀書期間，布雷·馬克斯是我所知的極為有限的國外風景園林師之一。

　　21世紀以來，拉丁美洲各國在風景園林領(lǐng)域有了更廣泛的實踐，不同國家結(jié)合自身的自然條件、社會狀況和文化特點，針對城市、環(huán)境和社會等問題，完成了一系列風景園林的實踐，包括城市公共空間和公園體系的建造，新的交通系統(tǒng)如快速公交、自行車道和步行街的設(shè)立，歷史街區(qū)的更新，工業(yè)區(qū)的改造、貧民窟基礎(chǔ)設(shè)施和公共服務(wù)的改善等，許多項目都獲得了國際榮譽。2015年，墨西哥的風景園林師馬里奧·謝特蘭（Mario Schjetnan）獲得了國際風景園林界的最高獎—杰里科獎，這讓我們再次將目光聚焦到拉丁美洲。

　　了解他人的經(jīng)驗有助于我們更加清晰地認識自己。從距離上看，拉丁美洲遠離我們。當我們讀到或者看到那些遠在異國他鄉(xiāng)且與我們的文化迥然不同的思想和項目，并了解它們的背景后，我們其實是在擴展自己的視野，我們的思想也會變得更加寬廣和深刻。