中國最需要哪方面的專家？不光是建筑師，應(yīng)該還有城市規(guī)劃師和社會學(xué)者，專門探討城市和社區(qū)的發(fā)展與規(guī)劃。在美國大學(xué)里有很多這樣的人，他們從來也沒有機(jī)會來中國做貢獻(xiàn)。中國總是習(xí)慣花錢去做看得見的東西。

　　圓眼鏡、圓臉，穿一件深色襯衫，說話慢條斯理溫文爾雅，坐在記者面前的就是大名鼎鼎的建筑師張永和。自從2005年接受美國麻省理工學(xué)院(MIT)的邀請擔(dān)任建筑系主任以來，張永和就成了空中飛人，他太忙了，自稱是個懶人，可是每天卻只能睡五六個小時，這讓他很痛苦。

　　張永和與夫人魯力佳這次來上海是為了他們在浦東和嘉定的幾個項(xiàng)目。這對夫妻檔有了很多的默契，大多數(shù)時候，魯力佳都坐在一邊默不作聲，可是關(guān)鍵時候夫人總是要把把關(guān)�！棒斄�佳，你不許再發(fā)言了啊。”看到魯力佳又插嘴的時候，張永和就半開玩笑似地對他夫人如是說。魯力佳戴了一副墨鏡假寐，可是耳朵一直是豎起著的，“這段我得好好聽”——談到他和魯力佳怎么相識時，她冷不丁迸出這么一句。

　　魯力佳女士是“非常建筑工作室”最早的核心成員，對于張永和的為人，她最有發(fā)言權(quán)：“有些人覺得張永和老謀深算，其實(shí)他沒有什么計(jì)劃性，哪天睜開眼說我們?nèi)ヂ眯邪�，我們就去旅行了�?0年代我們回國的時候，一般回國的人，總是先找個外國公司，這樣有份工作踏實(shí)一點(diǎn)。我們當(dāng)時什么計(jì)劃都沒有，把工作一辭我們就回來了，那時我問過張永和一個問題，以后萬一回不來美國怎么辦，他說到時候再說吧。稀里糊涂就回來了�！�

　　這就是為了理想百折不回的張永和。1996年底，他正式辭去美國萊斯大學(xué)教職，和魯力佳決定回國，全力經(jīng)營當(dāng)時還沒有什么名氣的“非常建筑工作室”。這個現(xiàn)在在中國建筑界無人不知無人不曉的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)體在1993年成立時，卻常常陷入青黃不接的窘境。張永和太想擁有自己的建筑，覺得老是在美國畫一些紙上的設(shè)計(jì)太不過癮，中國大發(fā)展的前景讓他對自己的祖國滿懷著憧憬，可是一開始迎接他的卻是挫折。直等到席殊書屋、山語間、晨興數(shù)學(xué)中心等幾個建筑出來，給人不一樣的感覺，才邁向成功之路。張永和的建筑不是那種“假大空”的建筑地標(biāo)，和他的個性相似，安靜、內(nèi)斂、不張揚(yáng)，對于建筑卻又非常地執(zhí)著。

　　1994年作為八位中國建筑師之一入選日本《世界上581名建筑家》一書、2000年獲聯(lián)合國教科文組織藝術(shù)貢獻(xiàn)獎、作為唯一的中國建筑師參加2000年在威尼斯舉辦的第七屆威尼斯建筑雙年展、2006年度獲美國藝術(shù)與文學(xué)院頒發(fā)的學(xué)院建筑獎……擁有了許多的光環(huán)和榮譽(yù)，張永和說現(xiàn)在還是保持著簡單的生活習(xí)慣，他要的不僅僅是榮譽(yù)，更看重的是建筑設(shè)計(jì)能符合自己的理念追求。

　　我們做的才是正常建筑

　　《新民周刊》：為什么把工作室取名叫“非常建筑”？有人說“非常建筑”，“非�！本褪遣徽�常，是這樣的嗎？

　　張永和：當(dāng)時我們半年里面做了四五個設(shè)計(jì)，大概只有一個蓋成了，而且只畫了個草圖就被人拿去蓋了，結(jié)果可想而知一塌糊涂，挫折感真是非常強(qiáng)。后來我發(fā)現(xiàn)中國不承認(rèn)個人，只認(rèn)公司，所以我回到美國后就注冊了一個公司，花了7.5美元。公司總得起個名吧，那時我們老蓋不成房，魯力佳就開玩笑說取名叫“非建筑”吧，也就是無建筑的意思，我說那誰來找我們蓋房子呢，所以就加了個“�！弊�。當(dāng)時我確實(shí)有點(diǎn)想法，我覺得中國的建筑過于強(qiáng)調(diào)造型，已經(jīng)很怪異了，我腦子里想如果這些是正常建筑，那么我們想建的可能就是非常建筑了。哪想到，現(xiàn)在的中國建筑比當(dāng)時怪太多了�，F(xiàn)在可能倒過來，滿大街都是非常建筑，我們在做的才是一種正常的建筑。

　　《新民周刊》：一開始為什么老碰壁？方案太超前了？

　　張永和：那倒不是，我不認(rèn)為建筑首先是一個審美對象，我是最反對把建筑當(dāng)?shù)袼軄碜龅摹Ｎ业囊粋�朋友還對我說，我們做的建筑最不“性感”，沒有視覺沖擊力、不夠刺激，就因?yàn)檫@個，我們吃了很多虧，到今天都有困難。所以我們還是很感謝那些最終接受我們的業(yè)主，他們在視覺上未必認(rèn)同我們，覺得我們是不是太靜了，但是他們看了建筑實(shí)體后，就會覺得，原來房子也可以不是奇形怪狀的。所以業(yè)主只要看了我們的房子，情況就會好很多。但總的來說，大氣候就是那樣，希望每個建筑都是一個地標(biāo)、一個紀(jì)念碑。

　　《新民周刊》：創(chuàng)業(yè)初期應(yīng)該是很困難吧？那是怎么維持事務(wù)所的正常運(yùn)轉(zhuǎn)的呢？

　　張永和：真困難，簡直是沒法維持。所以到現(xiàn)在我們還是比較習(xí)慣節(jié)省。當(dāng)時我們在北京租的工作室沒有暖氣，我和魯力佳每天騎個自行車上下班，后來不行了，魯力佳問她母親借錢，這樣過了好多年。真正有轉(zhuǎn)機(jī)要到2000年以后了。1998年蓋成了兩個房子，第一個是北京中關(guān)村中國科學(xué)院晨興數(shù)學(xué)樓，另一個是山語間別墅。再加上后來的席殊書屋，大家開始覺得我們還真蓋房了，而且跟其他人蓋的不太一樣，業(yè)務(wù)逐漸就多起來了。

　　《新民周刊》：1996年的時候您為什么會和您夫人毅然回國？

　　張永和：1993年至1996年，我們已經(jīng)中國美國兩邊跑忙了3年，什么事也沒干成，那挫折感特別厲害。我覺得不行，兩邊跑，教書我也不踏實(shí)，對不起學(xué)生，這邊業(yè)務(wù)我也顧不好，所以我最終決定回到北京。

　　建筑師的一半是工程師

　　《新民周刊》：做席殊書屋是席殊專門來找您的嗎？

　　張永和：不是。是建筑師吳昭輝介紹的，他覺得我們老蓋不成房子，也同情我，就介紹我認(rèn)識席殊。在我之前，有一個搞美術(shù)史的給他設(shè)計(jì)了一個方案，像個諾亞方舟，席殊也挺喜歡，但是我對建筑設(shè)計(jì)、城市設(shè)計(jì)的理解和他都不太一樣，然后我就做了現(xiàn)在這個方案。在美國，建筑師特別關(guān)心城市，從很實(shí)際的改善人的生活的角度出發(fā)來看建筑與城市的關(guān)系。我們查資料發(fā)現(xiàn)席殊書屋這兒是一個過道，原來是過車的，有一段時間給堵起來，現(xiàn)在又過車了。于是我們就想到空間的歷史與城市的關(guān)系，把車流人流等幾個要素匯合在一起，就有了這個方案。席殊當(dāng)時可能也沒有完全聽懂就接受了，可能是有點(diǎn)被我們感動，后來蓋好后他很喜歡，還給我們加付了設(shè)計(jì)費(fèi)，這是唯一的一次。

　　《新民周刊》：2000年參加威尼斯雙年展，您的作品“竹化城市”引起了相當(dāng)大的反響。王南溟先生曾批評您是“一竿翠竹打天下”，您覺得這個評價(jià)準(zhǔn)確嗎？

　　張永和：寫評論的人對建筑不熟悉，對我們的工作也不熟悉，對竹子也不熟悉，這三個原因加起來，他的說法就形成誤導(dǎo)。建筑師一半是工程師，大家對建筑師反映文化的一面關(guān)心得比較多，卻忽略了工程師的一面。當(dāng)然在一個展覽的環(huán)境中，建筑師容易讓人覺得像一個藝術(shù)家。其實(shí)我們有很多工程方面的考慮，要考慮規(guī)范、安全、消防、結(jié)構(gòu)、造價(jià)，人怎么使用以及怎么和結(jié)構(gòu)工程師合作，怎么考慮建筑和城市的關(guān)系，還有報(bào)批、與規(guī)劃局的協(xié)調(diào)……很多很具體的細(xì)節(jié)，有些盡管不是我來計(jì)算或做，也要考慮很周密。建筑師的思考里面，文化藝術(shù)的方面有，工程方面也不可忽略。一個建筑被建造出來，很好看，可是不能用，這其實(shí)是不成立的。做“竹化城市”的時候，環(huán)境問題已經(jīng)被談得很多了，中國因?yàn)槌鞘薪ㄔO(shè)，樹給砍得太厲害了。我在想，樹都砍了，怎樣盡快地恢復(fù)植被？城市密度這么高，你在哪種樹？所以那段時間我看竹子看得比較多。

　　《新民周刊》：談?wù)劇伴L城腳下的公社”好嗎？怎么會和潘石屹合作這個項(xiàng)目？

　　張永和：一開始我給潘石屹和張欣兩口子設(shè)計(jì)了一個住宅，張欣取了個名叫“山語間”，這名字還挺詩意的。當(dāng)時誰也沒想到，周末有很多人來參觀，因?yàn)閺谋本┏堑侥情_車要兩個多小時，說明周末到山里去旅游的人比較多。有一次我也在，人特別多，都是陌生人，就進(jìn)來了，潘石屹也納悶，這都是誰��？冷不丁冒出幾個人來在那東張西望的。后來只好修圍墻，還養(yǎng)兩只大狼狗，不讓人隨便進(jìn)。潘石屹人精明，一想這房子這么多人感興趣，沒準(zhǔn)還有商機(jī)。于是他就提議了“長城腳下的公社”的項(xiàng)目，由12名亞洲建筑師設(shè)計(jì)建造的私人住宅，我參與設(shè)計(jì)建造了“分成兩半的房子”。

　　《新民周刊》：其他人的作品有去看嗎？

　　張永和：這批房子里好的其實(shí)也不太多，我們那個建造質(zhì)量也不好。我覺得張智強(qiáng)那個比較有意思。坂茂的挺可惜的，他用的材料比較有意思，但是從外面看不見。他是用竹模板釘?shù)模�像壁柜似的做結(jié)構(gòu)，外面用其他材料又包了一層。對外行來說這個材料看不到，打了折扣，這的確是個遺憾。像隈研吾老兄，特別地聰明，可是他做的設(shè)計(jì)——比如這個水關(guān)的房子——和我的想法是有差距的。他的結(jié)構(gòu)僅僅是一個支持體系，跟建筑是脫離的，表面是竹子。

　　是你要買那個大商標(biāo)

　　《新民周刊》：鄭時齡教授在接受采訪時批評英雄設(shè)計(jì)師，認(rèn)為中國人往往認(rèn)同英雄，所以毫不考慮造價(jià)等中國的現(xiàn)實(shí)問題。您對赫爾佐格和德默隆設(shè)計(jì)的“鳥巢”、澳大利亞PTW公司組成的聯(lián)合體設(shè)計(jì)的“水立方”和安德魯?shù)摹八�上巨蛋”怎么看？您覺得它們對于北京城的城市風(fēng)貌有影響嗎？

　　張永和：第一個說法就不太公平，建筑師想造貴就造貴，哪有這事？這是業(yè)主決定的問題，也是社會的問題，不全是建筑師的問題。咱們崇洋媚外，對中國建筑師、外國建筑師是雙重標(biāo)準(zhǔn)。這些地標(biāo)建筑對中國觀眾來說就是一個路易·威登包、奔馳汽車，我現(xiàn)在有錢我就要燒這錢，這就是中國人的心態(tài)，特簡單，賴不了建筑師，賴不了路易·威登包，是你要買那個大商標(biāo)，是你愿意買，這就是愿打愿挨。

　　城市風(fēng)貌的問題也不能完全說是建筑師的責(zé)任。如果整個城市都在建肌理建筑，那么建筑師也能蓋很好的肌理建筑，可你就是要他們蓋這樣的標(biāo)志性建筑，那他們就蓋了。庫哈斯特別有意思，他在中國做的設(shè)計(jì)和他的政治、社會態(tài)度是矛盾的，他反對標(biāo)志性建筑，強(qiáng)調(diào)城市重要性，可是在中國也大蓋標(biāo)志性建筑。建筑師都是人，他們不會錯過這樣一個蓋房子的機(jī)會，因?yàn)闄C(jī)會太難得。我認(rèn)為，北京城的城市風(fēng)貌并沒有因?yàn)檫@些標(biāo)志性建筑變好了，整個北京城的情況很不樂觀。盡管近期城市交通方面有很大改善，要通很多地鐵線，可是總的格局，都是一堆相互隔離的物體，不連續(xù)，沒有形成整體。中國最需要哪方面的專家？不光是建筑師，應(yīng)該還有城市規(guī)劃師和社會學(xué)者，專門探討城市和社區(qū)的發(fā)展與規(guī)劃。在美國大學(xué)里有很多這樣的人，他們從來也沒有機(jī)會來中國做貢獻(xiàn)。中國總是習(xí)慣花錢去做看得見的東西。

　　美國麻省理工學(xué)院建筑系主任張永和教授專訪

    張永和簡介
 
　　1977年考入原南京工學(xué)院(現(xiàn)東南大學(xué)）建筑系。1981年赴美自費(fèi)留學(xué)。先后在美國保爾州立大學(xué)和伯克利加利福尼亞大學(xué)建筑系分別獲得環(huán)境設(shè)計(jì)理學(xué)士和建筑碩士學(xué)位。在校時獲得美國建筑師協(xié)會和基金會獎金。

　　1984年畢業(yè)后曾在美國舊金山幾家建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。1985年開始相繼在美國保爾州立大學(xué)、密執(zhí)安大學(xué)、伯克利加大和萊斯大學(xué)教書。其間曾在一系列國際建筑設(shè)計(jì)競賽中獲獎，如1986年榮獲日本新建筑國際住宅設(shè)計(jì)競賽一等獎第一名。1988年榮獲美國福麥卡公司主辦的"從桌子到桌景"概念性物體設(shè)計(jì)競賽第一名。1988年榮獲美國密執(zhí)安大學(xué)W.桑得斯建筑設(shè)計(jì)教學(xué)研究獎金。1991年參加美國建筑師協(xié)會舊金山分會/舊金山建筑基金會主辦的舊金山/洛杉磯3X3+9設(shè)計(jì)競賽，獲優(yōu)勝獎。同年，以"垂直玻璃宅"獲日本新建筑國際住宅設(shè)計(jì)競賽佳作獎。1992年，獲得美國紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師論壇獎，在紐約舉辦作品展并發(fā)表演講，同年獲美國圣路易斯華盛頓大學(xué)史戴得曼建筑旅行研究金大獎。

　　1989年成為美國注冊建筑師。

　　自1993年起，與魯力佳成立非常建筑工作室并開始在國內(nèi)的實(shí)踐。1996年底正式辭去美國萊斯大學(xué)教職，回國。自1992年開始，由他設(shè)計(jì)的洛陽老城幼兒園、鄭州小趙寨住宅區(qū)及幼兒園、汕頭華利迪娛樂城、清溪山地住宅和虎門政府花園式酒店等工程相繼發(fā)表在國內(nèi)外雜志上。1994年作為八位中國建筑師之一入選日本《世界上581名建筑家》一書。1995年，在廣東清溪的"坡地住宅群"工程榮獲美國"進(jìn)步建筑"1996年度優(yōu)秀建筑工程設(shè)計(jì)獎。（進(jìn)步建筑獎為美國建筑界最權(quán)威的建筑年度獎之一，這是首次中國人設(shè)計(jì)的在中國的工程獲得此獎。）1996年完成北京、南昌、武漢的席殊書屋等室內(nèi)設(shè)計(jì)工程。1997年完成北京美國康明斯公司"顛倒辦公室"工程、深圳潤唐山莊住宅小區(qū)工程， 1998至1999年完成廣東清溪坡地住宅群、北京中關(guān)村中國科學(xué)院晨興數(shù)學(xué)樓工程、北京現(xiàn)代城樣板間室內(nèi)設(shè)計(jì)工程、北京懷柔山語間住宅工程、北京玻璃洋蔥餐館、北京紅石實(shí)業(yè)辦公室室內(nèi)、北京水晶石電腦圖像公司外立面及室內(nèi)設(shè)計(jì)，河北燕郊畫家工作室/住宅7#、4#、5#、3#工程，2000年完成重慶中試基地等工程。

　　自1992年起多次參加亞洲、歐洲、美洲等地舉辦的國際建筑及藝術(shù)展，其中主要包括：2000年上海雙年展，并獲得2000年聯(lián)合國教科文組織藝術(shù)貢獻(xiàn)獎（表彰在視覺藝術(shù)領(lǐng)域突出和有創(chuàng)造性成就）；作為唯一的中國建筑師參加2000年在威尼斯舉辦的第七屆威尼斯建筑雙年展；1999年在美國紐約Apex Art藝術(shù)畫廊舉辦個展"路邊劇場"；97-98年陸續(xù)在奧地利維也納、美國紐約PS1、丹麥路易斯安那現(xiàn)代美術(shù)館、英國倫敦等地舉辦的"運(yùn)動中的城市"中參展并完成部分展覽設(shè)計(jì)；1999年參加在北京國際會議中心舉辦的國際建筑師協(xié)會第２０屆大會中國青年建筑師作品展；英國倫敦AA建筑學(xué)院"可大可小-亞洲建筑三人展"；97年在日本大阪、98年在印度舉辦的"亞洲進(jìn)步建筑"展及'97韓國光州藝術(shù)雙年展等。

　　1997年出版《非常建筑》作品專集，2000年出版《張永和/非常建筑工作室專集1、2》。在國內(nèi)的學(xué)術(shù)刊物上多次發(fā)表學(xué)術(shù)文章，并先后在法國的《今日建筑》，意大利的《瞬間藝術(shù)》，日本的《新建筑》，《空間設(shè)計(jì)》,西班牙的2G,美國的《進(jìn)步建筑》及《建筑》,韓國的《空間》，《韓國建筑師》，英國的《世界建筑》，《AA檔案》等雜志及美國的《慢空間》一書中發(fā)表作品及文章。