世界最古造園學(xué)名著《園冶》全文

園冶，中國(guó)古代造園專著。
    明末造園家蘇州吳江人計(jì)成著，崇禎四年(1631)成稿，崇禎七年刊行。全書(shū)共3卷，附圖235幅。主要內(nèi)容為園說(shuō)和興造論兩部分。其中園說(shuō)又分為相地、立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景10篇。全書(shū)論述了宅園、別墅營(yíng)建的原理和具體手法，反映了中國(guó)古代造園的成就，總結(jié)了造園經(jīng)驗(yàn)，是一部研究古代園林的重要著作。

自 序

      不佞少以繪名， 性好搜奇，最喜關(guān)仝、荊浩筆意，每宗之。游燕及楚，中歲歸吳(江蘇)，擇居潤(rùn)州。環(huán)潤(rùn)皆佳山水，潤(rùn)之好事者,取

石巧者置竹木間為假山；予偶觀之，為發(fā)一笑。或問(wèn)日：「何笑？」予曰：「世所聞?dòng)姓嫠褂屑�，胡不假真山形，而假迎勾芒者之拳磊乎？」或曰「君能之乎？」遂偶為成「壁」，靚觀者俱稱：「儼然佳山也」；遂播聞於遠(yuǎn)近。適晉陵方伯吳又予公開(kāi)而招之。公得基於城東，乃元朝溫相故園，僅十五畝。公示予曰：「斯十畝為宅，余五畝，可效司馬溫公『獨(dú)樂(lè)』制�！褂栌^其基形最高，而窮其源最深，喬木參天，虬枝拂地。予曰：「此制不第宜掇石而高，且宜搜土而下，合喬木參差山腰，蟠根嵌石，宛若畫意；依水而上，構(gòu)亭臺(tái)錯(cuò)落池面，篆壑飛廊，想出意外。」落成，公喜曰：「從進(jìn)而出，計(jì)步僅四里，自得謂江南之勝，惟吾獨(dú)收矣。」別有小筑，片山斗室，予胸中所蘊(yùn)奇，亦覺(jué)發(fā)抒略盡，益復(fù)自喜。時(shí)汪士衡中翰，言於鑾江西筑，似為合志，興又予公所構(gòu)，并騁南北江焉。暇草式所制，名《園牧》爾。姑孰曹元甫先生游於茲，主人皆予盤桓信宿。先生稱贊不已，以為荊關(guān)之繪也，何能成于筆底？予遂出其式視先生。先生曰：「斯千古為文件者，何以云『牧』？斯乃君之開(kāi)關(guān)，改之曰『冶』可矣�！钩绲澬廖粗�秋杪否道人暇於扈冶堂中題。


興造論

    世之興造，專主鳩匠，獨(dú)不聞三分匠、七分主人之諺乎？非主人也，能主之人也。古公輸巧，陸云精藝，其人豈執(zhí)斧斤者哉？若匠惟雕鏤是巧，排架是精，一架一柱，定不可移，俗以「無(wú)竅之人」呼之，其確也。故凡造作，必先想地立基，然後定期間進(jìn)，量其廣狹，隨曲合方，是在主者，能妙於得體合宜，未可拘牽。假如基地偏缺，鄰嵌何必欲求其齊，其屋架何必拘三、五間，為進(jìn)多少？半間一廠，自然雅稱，斯所謂「主人之七分」也。第園筑之主，猶須什九，而用匠什一，何也？園林巧於因界，精在體宜，愈非匠作可為，亦非主人所能自主義；需求得人，當(dāng)要節(jié)用。因者：隨基勢(shì)高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯樹(shù)，不妨偏徑，頓置婉轉(zhuǎn)，斯謂「精而合宜」者也。借者：園雖別內(nèi)外，得景則無(wú)拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，紺宇凌空；極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町畽，盡為煙景，斯所謂「巧而得體」者也。體宜因借，匪得其人，兼之惜費(fèi)，則前工并棄，既有後起之輸、云，何傳於世？予亦恐浸失其源，聊繪式於後，為好事者公焉。

園 說(shuō)

    凡結(jié)林園，無(wú)分村郭，地偏為勝，開(kāi)林擇剪蓬蒿；景到隨機(jī)，在澗共修蘭芷。徑緣三益，業(yè)擬千秋，圍墻隱約於蘿間，架屋蜿蜒於木末。山樓遠(yuǎn)，縱目皆然；竹塢尋幽，醉心既是。軒楹高爽，窗戶虛鄰；納千頃汪洋，收四時(shí)之爛縵。梧陰匝地，槐蔭當(dāng)庭；插柳沿提，栽梅繞屋；結(jié)茅竹里，浚一派之長(zhǎng)源；障錦山屏，列千尋聳翠，雖由人作，宛自天開(kāi)。剎宇隱環(huán)窗，彷佛片圖小李；巖巒堆劈石，參差壁大疑。蕭寺可以卜鄰，梵音到耳；遠(yuǎn)峰偏宜借景，秀色堪餐。紫氣青霞，鶴聲送來(lái)枕上；白蘋紅蓼，鷗盟同結(jié)磯邊。看山上個(gè)籃輿，問(wèn)水拖條櫪杖；斜飛碟雉，橫跨長(zhǎng)虹；不羨摩詰輞川，何數(shù)季倫金谷。一灣僅於消夏，百畝豈為藏春；養(yǎng)鹿堪游，種魚(yú)可捕。涼亭浮白，冰調(diào)竹樹(shù)風(fēng)生；暖閣偎紅，雪煮爐鐺濤沸�？饰窍�盡，煩頓開(kāi)除。夜雨芭蕉，似雜鮫人之泣淚；曉風(fēng)楊柳，若翻蠻女之纖腰。移竹當(dāng)窗，分梨為院；溶溶月色，瑟瑟風(fēng)聲；靜擾一榻琴書(shū)，動(dòng)涵半輪秋水。清氣覺(jué)來(lái)幾席，凡塵頓遠(yuǎn)襟懷；窗牖無(wú)拘，隨宜合用；欄桿信畫，因境而成。制式新番，裁除舊套；大觀不足，小筑允宜。

相 地

    園基不拘方向，地勢(shì)自有高低；涉門成趣，得景隨形，或傍山林，欲通河沼。探奇近郭，遠(yuǎn)來(lái)往之通衢；選勝落村，藉參差之深樹(shù)。村莊眺野，城市便家。新筑易乎開(kāi)基，只可栽楊移竹；舊園妙於翻造，自然古木繁花。如方如圓，似偏似曲；如長(zhǎng)彎而環(huán)璧，似偏闊以鋪云。高方欲就亭臺(tái)，低凹可開(kāi)池沼；卜筑貴從水面，立基先究源頭，疏源之去由，察水之來(lái)歷。臨溪越地，虛閣堪支；來(lái)巷借天，浮廊可度。倘嵌他人之勝，有一線相通，非為間絕，借景偏宜；若對(duì)鄰氏之花，饞幾分消息；可以招呼，收春無(wú)盡。架橋通隔水，別館堪圖；聚石疊圍墻，居山可擬。多年樹(shù)木，礙筑檐垣；讓一步可以立根，斫數(shù)椏不妨封頂。斯謂雕棟飛楹構(gòu)易，蔭槐挺玉成難。相地合宜，構(gòu)園得體。
（一）、山林地
    園地為山林勝，有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工。入奧疏源，就低鑿水，搜土開(kāi)其穴麓，培山接以房廊。雜樹(shù)參天，樓閣礙云霞而出沒(méi)；繁花覆地，亭臺(tái)突池沼而參差。絕澗安其梁，飛巖假其棧；閑閑即景，寂寂探春。好鳥(niǎo)要明，群麋偕侶。檻逗幾番花信，門灣一帶溪流，竹里通幽，松寮隱僻，送濤聲而郁郁，起鶴舞而翩翩。階前自掃雪，嶺上誰(shuí)鋤月。千巒環(huán)翠，萬(wàn)壑流青。欲藉陶輿，何緣謝屐。
（二）、城市地
    市井不可園也；如園之，必向幽偏可筑，鄰雖近俗，門掩無(wú)嘩。開(kāi)徑逶迤，竹木遙飛疊雉；臨濠蜒蜿蜒，柴荊橫引長(zhǎng)紅，院廣堪梧，提灣宜柳，別難成野，茲易為林。架屋隨基，浚水堅(jiān)之石麓；安亭得景，蒔花以春風(fēng)。虛閣蔭桐，清池涵月；洗出千家煙雨，移將四壁圖書(shū)。素人鏡中飛練；青來(lái)郭外環(huán)屏。芍藥宜欄，薔薇未架；不妨憑石，最厭編屏；束久重修，安垂不朽？片山多致，寸石生情；窗虛蕉影玲瓏，巖曲松根盤礴。足微市隱猶勝巢居，能為鬧處尋幽，胡舍近方圖遠(yuǎn)；得閑即詣隨興攜游。
（三）、村莊地 
    古之樂(lè)田園者，居畝畝之中；今耽丘壑者，選村莊之勝，團(tuán)團(tuán)籬落，處處桑麻；鑿水為濠，挑堤種柳；門樓知稼，廊廡連云連蕓。約十畝之基，須開(kāi)池者三，曲折有情，疏源正可；余七分之地，為疊土者四，高卑無(wú)論，栽竹相宜。堂需綠野猶開(kāi)，花隱重門若掩。掇石磨知山假，到橋若謂津通。桃李成蹊；樓薹入畫。圍墻編棘，竇留山犬迎人；曲徑繞籬，苔破家童掃葉。秋老蜂房未割；西成鶴凜先支。安閑莫管稻梁謀，酤酒不辭風(fēng)雪陸；歸林得志，老囿有余。
（四）、郊野地 
    郊野擇地，依乎平岡曲塢，疊隴喬林，水浚通源，橋橫跨水，去城不數(shù)里，而往來(lái)可以任意，若為快也。諒地勢(shì)之崎嶇，得基局之大��；圍知版筑，構(gòu)擬習(xí)池。開(kāi)荒欲引長(zhǎng)流，摘景全留雜樹(shù)。搜根懼水，理頑石而堪支；引蔓通津，緣飛而可度。風(fēng)生寒峭，溪灣柳間栽桃；月隱清微，屋繞梅余種竹；似多幽趣，更入深情。兩三間曲盡春藏，一二處堪為暑避，隔林鳩喚雨，斷岸馬嘶風(fēng)；花落呼童，竹深留客；任看主人何必問(wèn)，還要姓氏不須題。需陳風(fēng)月清音，休犯山林罪過(guò)。韻人安褻，俗筆偏涂。
（五）、傍宅地 
    宅傍與後有隙地可葺園，不第便於樂(lè)閑，斯謂護(hù)宅之佳境也。開(kāi)池浚壑，理石挑山，設(shè)門有待來(lái)賓，留徑可通爾（邇）室。竹修林茂，柳暗花明；五畝何拘，且效溫公之獨(dú)樂(lè)；四時(shí)不謝，宜偕小玉以同游。日竟花朝，宵分月夕，家庭侍酒，須開(kāi)錦幛之藏；客集徵詩(shī)，量罰金谷之?dāng)?shù)。多方題詠，薄有洞天；常余半榻琴書(shū)，不盡數(shù)竿煙雨。澗戶若為止靜，家山何必求深；宅遺謝眺之高風(fēng)，嶺劃孫登之長(zhǎng)嘯。探梅虛蹇，煮雪當(dāng)姬，輕身尚寄玄黃，具眼胡分青白。固作千年事，寧知百歲人；足矣樂(lè)閑，悠然護(hù)宅。
（六）、江湖地 
    江干湖畔，深柳疏蘆之際，略成小筑，足微大觀也。悠悠煙水，澹澹云山，泛泛魚(yú)舟，閑閑鷗鳥(niǎo)，漏層陰而藏閣，迎先月以登臺(tái)。拍起云流，觴飛霞佇，何如嶺，堪偕子晉吹簫？欲擬瑤池，若待穆王待宴。尋閑是福，知享既仙。

立 基

    凡園圃立基，定廳堂為主。先乎取景，妙在朝南，倘有喬木數(shù)株，僅就中庭一二。筑垣須廣，空地多存，任意為持，聽(tīng)從排布；擇成館舍，余構(gòu)亭臺(tái)；格式隨宜，栽培得致。選向非拘宅相，安門須合廳方。開(kāi)土堆山，沿池駁岸；曲曲一灣柳月，濯魄清波；遙遙十里荷風(fēng)，遞香幽室。編籬種菊，因之陶令當(dāng)年；鋤嶺栽梅，可并庾公故跡。尋幽移竹，對(duì)景蒔花；桃李不言，似通津信；池塘倒影，擬人鮫宮。一派涵秋，重陰結(jié)夏；疏水若為無(wú)盡，斷處通橋；開(kāi)林須酌有因，按時(shí)架屋。房廊蜒蜿，樓閣崔巍，動(dòng)「江流天地外」之情，合「山色有無(wú)中」之句。適興平蕪眺遠(yuǎn)，壯觀喬岳瞻遙；高阜可培，低方宜挖。
（一）、廳堂基 
廳堂立基，古以五間三間為率；須量地廣窄，四間亦可，四間半亦可，再不能展舒，三間半亦可。深?yuàn)W曲折，通前達(dá)後，全在斯半間中，生出幻境也。凡立園林，必當(dāng)如式。
（二）、樓閣基
樓閣之基，依次序定在廳堂之後，何不立半山半水之間，有二層三層之說(shuō)？下望上是樓，山半擬為平屋，更上一層，可窮千里目也
（三）、門樓基
園林屋宇，雖無(wú)方向，惟門樓基，要依廳堂方向，合宜則立。
（四）、書(shū)房基
書(shū)房之基，立於園林者，無(wú)拘內(nèi)外，擇偏僻處，隨便通園，令游人莫知有此。內(nèi)構(gòu)齋、館、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另筑，先相基形：方、圓、長(zhǎng)、扁、廣、闊、曲、狹，勢(shì)如前廳堂基余半間中，自然深?yuàn)W�；驑腔蛭荩�或廊或榭，按基形式，臨機(jī)應(yīng)變而立。
（五）、亭榭基
花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚(yú)；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無(wú)憑。
（六）、廊房基
廊基未立，地局先留，或余屋之前後，漸通林許。躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續(xù)蜿蜒，員林中不可少斯一斷境界。
（七）、假山基
假山之基，約大半在水中立起。先量頂之高大，纏定基之淺深。綴石須知占天，圍土然占地，最忌居中，更宜散漫。

裝 折

    凡造作難於裝修，惟園屋異乎家宅，曲折有條，端方非額，如端方中須尋曲折，到曲折處環(huán)定端方，相間得宜，錯(cuò)宗為妙。裝壁應(yīng)為排比，安門分出來(lái)由。假如全房數(shù)間，內(nèi)中隔開(kāi)可矣。定存後步一架，余外添設(shè)何哉？便徑他居，復(fù)成別館。磚墻留夾，可通不斷之房廊；板壁�？眨�隱出別壺之天地。亭臺(tái)影罅，樓閣虛鄰。絕處猶開(kāi)，低方忽上，樓梯僅乎室側(cè)，臺(tái)級(jí)藉矣山阿。門扇豈異尋常，窗欞遵時(shí)各式。掩宜何線，嵌不窺絲。落步欄桿，長(zhǎng)廊猶勝；半墻窗隔，是室皆然。古以委花為巧，今之柳葉生奇。加之明瓦斯堅(jiān)，外護(hù)風(fēng)窗覺(jué)密。半樓半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏閣，靠虛檐無(wú)礙半彎月牖。借架高檐，須知下卷。出幙若分別院；連墻儗越深齋。構(gòu)合時(shí)宜，式微清賞。

屋 宇

    凡家宅住房，五間三間，循次第而造；惟園林書(shū)屋，一室半室，按時(shí)景為情。方向隨宜，鳩工合見(jiàn)；家居必論，野筑惟因。隨廳堂俱一般，近臺(tái)榭有別致。前添敞卷，後進(jìn)余軒；必有重椽，須支草架；高低依制，左右分為。當(dāng)檐最礙兩廂，庭除恐窄；落步但加重廡，階砌猶深。升拱不讓雕鸞，門枕胡為鏤鼓；時(shí)遵雅樸，古摘端方。畫彩雖佳，木色加之青綠；雕鏤易俗，花空嵌以仙禽。長(zhǎng)廊一帶回旋，在豎柱之初，妙於變幻；小屋數(shù)椽委曲，究安門之當(dāng)，理及精微。奇亭巧榭，構(gòu)分紅紫之叢；層閣重樓，出云霄之上；隱現(xiàn)無(wú)窮之態(tài)，招搖不盡之春。檻外行云，鏡中流水，洗山色之不去，送鶴聲之自來(lái)。境仿瀛壺，天然圖畫，意盡林泉之癖，樂(lè)余園圃之間。一鑒能為，千秋不朽。堂占太史；亭問(wèn)草玄，非及云藝之臺(tái)樓，且操般門之斤斧。探其合志智，常套俱柴。

（一）、門樓 
門上起樓，象城堞有樓以壯觀也。無(wú)樓亦呼之。
（二）、堂
古者之堂，自半已前，虛之為堂。堂者，當(dāng)也。謂當(dāng)正向陽(yáng)之屋，以取堂堂高顯之義。
（三）、齋
齋較堂，惟氣藏而致斂，蓋藏修密處之地，故式不宜敞顯。
（四）、室
古云，自半已前（後），實(shí)為室�！渡袝�(shū)》有「壤室」，《左傳》有「窟室」，《文選》載：「旋室 娟以窈窕」指「曲室」也。
（五）、房
《釋名》云：房者，防也。防密內(nèi)外以寢闥也。
（六）、館
散寄之居，曰「館」，可以通別居者。今書(shū)房亦稱「館」，客舍為「假館」。
（七）、樓
《說(shuō)文》云：重屋曰「樓」�！稜栄拧吩疲宏兌�修曲為「樓」。言窗牖虛開(kāi)，諸孔？？然也。造式，如堂高一層者是也。
（八）、臺(tái)
《釋名》云：「臺(tái)者持也。言筑土堅(jiān)高，能自勝持也�！箞@林之臺(tái)，或掇石而高上平者；或木架高而版平無(wú)屋者；或樓閣前出一步而敞者，俱為臺(tái)。
（九）、閣
閣者，四阿開(kāi)四牖。漢有麒麟閣，唐有凌煙閣等，皆是式。
（十）、亭
《釋名》云：「亭者，停也。所以亭憩游行也�！顾究�?qǐng)D有休休亭，本此義。造式無(wú)定，自三角、四角、五角、梅花、六角、橫圭、八角至十字，隨意合宜則制，惟地圖可略式也。
（十一）、榭
《釋名》云：榭者，藉也。藉景而成者也。或水邊，或花畔，制亦隨態(tài)。
（十二）、軒
軒式？？車，取軒軒欲舉之意，宜置高敞，以助勝則稱。
（十三）、卷
卷者，廳堂前欲寬展，所以添設(shè)也�；蛐∈矣�異人宇，亦為斯式。惟四角亭及軒可并之。
（十四）、廠
古云：因巖為屋曰「廠」，蓋借巖成勢(shì)，不成完屋者為「廠」。
（十五）、廊
廊者，廡出一步也，宜曲宜長(zhǎng)則勝。古之曲廊，俱曲尺曲。今于所構(gòu)曲廊，之宇曲者，隨形而彎，依勢(shì)而曲�；蝮瓷窖�，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無(wú)盡，斯寢園之「篆云」也。予見(jiàn)潤(rùn)之甘露寺數(shù)間高下廊，傳說(shuō)魯班所造。
（十六）、五架梁
五架梁，乃廳堂有過(guò)梁也。如前後各添一架，合七架梁列架式。如前添卷，必須草架而軒敞。不然前檐深下，內(nèi)黑暗者，斯故也。如欲寬展，前再添一廊。又小五架梁，亭、榭、書(shū)樓可構(gòu)。將後童柱換長(zhǎng)柱，可裝屏門，有別前後，或添廊亦可。
（十七）、七架梁
七架梁，凡屋之列架也，如廳堂列添卷，亦用草架。前後再一添架，斯九架列之活法。如造樓閣，先算上下檐數(shù)。然後取柱料長(zhǎng)，許中加替木。
（十八）、九架梁
九架梁屋，巧於裝折，連四、五、六間，可以面東、西、南、北�；蚋羧�間、兩間、一間、半間，前後分為。須用復(fù)水重椽，觀之不知其所�；蚯稑庆渡�，斯巧妙處不能盡式，只可相機(jī)而用，非拘一者。
（十九）、草架
草架，乃廳堂之必用者。凡屋添卷，用天溝，且費(fèi)事不耐久，故以草架表里整齊。向前為廳，向後為樓，斯草架之妙用也，不可不知。
（二十）、重椽
重椽，草架上椽也，乃屋中假屋也。凡屋隔分不仰頂，用重椽復(fù)水可觀。惟廊構(gòu)連屋，或構(gòu)倚墻一披而下，斷不可少斯。
（二十一）、磨角
磨角，如殿閣？？角也。閣四敞及諸亭決用。如亭之三角至八角，各有磨法，盡不能式，是自得依番機(jī)構(gòu)。如廳堂前添廊，亦可磨角，當(dāng)量宜。
（二十二）、地圖
凡瓦作止能式屋列圖，式地圖者鮮矣。夫地圖者，主匠之合見(jiàn)也。假如一宅基，欲造幾進(jìn)，先以地圖式之。其進(jìn)幾間，用幾柱著地，然後式之，列圖如屋。欲造巧妙，先以斯法，以便為也。
◎屋宇圖式
五架過(guò)梁式：前或添卷，後添架，合成七架列。
◎草架式
為廳堂前添卷，須用草架，前再加之步廊，可以磨角。
◎七架列式
凡屋以七架為率。
◎七架醬架式
不用脊柱，便於掛畫，或朝南北，屋傍可朝東西之法。
◎九架梁，六柱式，前後卷式
此屋宜多間，隨便隔間，復(fù)水或向東西南北之活法。
◎小五架梁式
凡造書(shū)房、小齋或亭，此式可分前後。
◎地圖式
凡興造，必先式新。偷柱定磉，量基廣狹，次是列圖。凡廳堂中一間宜大，傍間宜小，不可勻造。
◎梅花亭地圖式
先以石砌成梅花基，立柱於瓣，結(jié)頂合檐，亦如梅花也。
◎十字地圖式
十二柱四分而立，頂結(jié)方尖，周檐亦成十字。諸亭不式，為梅花、十字，自古偽造者，故式之地圖，聊識(shí)其意可也。斯二亭，只可蓋草。

欄 桿

    欄桿信畫化而成，減便為雅。古之回文萬(wàn)字，一概屏去，少留涼床佛座之用，園屋間一不可制也。予歷數(shù)年，存式百狀，有工而精，有減而文，依次序變幻，式之於左，便為摘用。以筆管式為始，近有將篆字制欄桿者，況理畫不勻，意不聯(lián)絡(luò)。予斯式中，尚覺(jué)未盡，盡可粉飾。
欄桿圖式。
筆管式：欄桿以筆管式為始，以單變雙，雙則如意。變畫以勻而成，故有名。無(wú)名者恐有遺漏，總次序記之，內(nèi)有花紋不易制者，亦書(shū)做法，以便鳩匠。
錦葵式：先以六料欑心，然後加瓣，如斯做法。斯一料欑心。斯一料瓣。
波紋式：為斯一料可做。
梅花式：用斯一料， 瓣料直，不欑榫眼。
聯(lián)瓣葵花式：為斯一料可做。
尺欄式：此欄置腰墻用，或置外。
短欄式。
短尺欄式。

門 窗

    門窗磨空，制式時(shí)裁，不惟屋宇翻新，斯謂林園遵雅。工精雖專瓦作，調(diào)度猶在得人，觸景生奇，含情多致，輕紗環(huán)碧，弱柳窺青。偉石迎人，別有一壺天地；修篁弄影，疑來(lái)隔水笙簧。佳境宜收，俗塵安到。切記雕鏤門空，應(yīng)當(dāng)磨琢窗垣；處處鄰虛，方方側(cè)景。非傳恐失，故式存余。
門窗圖式
方門合角式：
磨磚方門，憑匠俱做券門，磚上過(guò)門石，或過(guò)門枋者。今之方門，將磨磚用木栓栓住，合角過(guò)門於上，在加之過(guò)門枋，雅致可觀。
圈門式：
凡磨磚門窗，量墻之厚薄，校磚之大小，內(nèi)空須用滿磨，外邊只可寸許，不可就磚，邊外或石粉或滿磨可也。
上下圈式、蓮花式、如意式、貝葉式：
蓮瓣，如意，貝葉，斯三式宜供佛所用。

墻 垣

    凡園之圍墻，多于版筑，或于石砌，或編籬棘。夫編籬斯勝花屏，似多野致，深得山林趣味。如內(nèi)，花端、水次，夾徑、環(huán)山之垣，或宜石宜磚，宜漏宜磨，各有所制。從雅遵時(shí)，令人欣賞，園林之佳境也。歷來(lái)墻垣；憑匠作雕琢花鳥(niǎo)仙獸，以為巧制，不第林園之不佳，而宅堂前之何可也。雀巢可憎，積草如蘿，祛之不盡，扣之則廢，無(wú)可奈何者。市俗村愚之所為也，高明而慎之。世人興造，因基之偏側(cè)，任而造之。何不以墻取頭闊頭狹就屋之端正，斯匠主之莫知也。
（一）、白粉墻
歷來(lái)粉墻，用紙筋石灰，有好時(shí)取其光膩，用白蠟?zāi)ゴ蛘�。今用江湖中黃沙，并上好石灰少許打底，再加少許打底，再加少許石灰蓋面，以麻帚輕擦，自然明亮監(jiān)人。倘有污積，遂可洗去，斯名「鏡面墻」也。
（二）、磨磚墻
如隱門照墻、廳堂面墻，皆可用磨或方磚吊角；或方磚裁成八角嵌小方；或小磚一塊間半塊，破花砌如錦樣。封頂用磨掛方飛檐磚幾層，雕鏤花、鳥(niǎo)、仙、獸不可用，人畫意者少。
（三）、漏磚墻
凡有觀眺處筑斯，似避外隱內(nèi)之義。古之瓦砌連錢、疊錠、魚(yú)鱗等類，一概屏之，聊式幾於左。
（四）、亂石墻
是亂石皆可砌，惟黃石者佳。大小相間，宜雜假山之間，亂青石版用油灰抿縫，斯名冰裂也。
墻垣圖式
漏明墻圖式：漏明墻，凡計(jì)一十六式，惟取其堅(jiān)固。如欄桿中亦有可摘砌者。意不能盡，猶恐重式，宜用磨砌者佳。


鋪 地

    大凡砌地鋪街，小異花園住宅。惟廳堂廣廈中鋪一概磨磚，如路徑盤蹊，長(zhǎng)砌多般亂石，中庭或一疊勝，近砌亦可回文。八角嵌方，選子鋪成蜀錦；層樓出步，就花梢琢擬秦臺(tái)。錦線瓦條，臺(tái)全石版，吟花席地，醉月鋪氈。廢瓦片也有行時(shí)，當(dāng)湖石削鋪，波紋洶涌；破方磚可留大用，繞梅花磨，冰裂紛紜。路徑尋常，階除脫俗，蓮生襪底，步出個(gè)中來(lái)；翠拾林深，春從何處是。花環(huán)窄路偏宜石，堂回空庭須用磚。各式方圓，隨宜鋪砌，磨歸瓦作，雜用鉤兒。
（一）、亂石路
園林砌路，做小亂石砌如榴子者，堅(jiān)固而雅致，曲折高卑，從山攝壑，惟斯如一。有用 子石間花紋砌路，尚且不堅(jiān)易俗。
（二）、 子地
子石，宜鋪於不常走處，大小間砌者佳；恐匠之不能也。或磚或瓦，嵌成諸錦猶可。如嵌鶴、鹿、獅毯，猶類狗者可笑。
（三）、冰裂地
亂青版石， 冰裂紋，宜於山堂、水坡、臺(tái)端、亭際，見(jiàn)前風(fēng)窗式，意隨人活，砌法似無(wú)拘格，破方磚磨鋪猶佳。
（四）、諸磚地
諸磚砌地；屋內(nèi)、或磨、扁鋪；庭下，宜 砌。方勝、疊勝、步步勝者，古之常套也。今之人字、席紋、斗紋，量磚長(zhǎng)短合宜可也。有式。

掇 山

    掇山之始，椿木為先，較其短長(zhǎng)，察乎虛實(shí)。隨勢(shì)挖其麻柱，諒高掛以稱竿；繩索堅(jiān)牢，扛抬穩(wěn)重。立根鋪以粗石，大塊滿蓋椿頭；塹里掃以查灰，著潮盡鉆山骨。方堆頑夯而起，漸以皴紋而加；瘦漏生奇，玲瓏安巧。峭壁貴於直立；懸崖使其後堅(jiān)。巖、巒、洞、穴之莫窮，澗、壑、坡、磯只儼是；信足疑無(wú)別境，舉頭自有深情。蹊徑盤且長(zhǎng)，峰巒秀古，多方景勝，咫尺山林，妙在得乎一人，雅從兼於半土。

假如一塊中豎而為主石，兩條傍插而乎劈峰，獨(dú)立端嚴(yán)，次相輔弼，勢(shì)如排列，狀若趨承。主石雖忌於居中，宜中者也可；劈峰總較於不用，豈用乎斷然。排如爐燭花瓶，列似刀山劍樹(shù)；峰須五老，池鑿四方；下洞上臺(tái)，東亭西榭。罅堪窺管中之豹，路類張孩戲之貓；小藉金魚(yú)之缸，大若酆都之境；時(shí)宜得致，古式何裁？深意畫圖，於情丘壑；未山先麓，自然地勢(shì)之嶙嶒；構(gòu)土成岡，不在石形之巧拙；宜臺(tái)宜榭，邀月招云；成徑成蹊，尋花問(wèn)柳。臨池駁以石塊，粗夯用之有方；結(jié)嶺挑之（以）土堆，高低觀之多致；欲知堆土之奧妙，還擬理石之精微。山林意味深求，花木情緣易逗。有真為假，做假成真；稍動(dòng)天機(jī)，全叼人力；探奇投好，同志須知。
（一）、園山
園中桌掇山，非士大夫好事者不為也。為者殊有識(shí)鑒。緣世無(wú)合志，不盡欣賞，而就廳前一壁，是以散漫理之，可得佳境也。
（二）、 聽(tīng)山
人皆廳前掇山，環(huán)堵中聳起高高三峰，排列於前，殊為可笑。加之以亭，及登，一無(wú)可望，置之何益？更亦可笑。以予見(jiàn)：或有嘉樹(shù)，稍點(diǎn)玲瓏石塊；不然，墻中嵌理壁巖，或頂植卉木垂蘿，似有深境也。
（三）、樓山
樓面掇山，宜最高，纏入妙，高者恐逼於前，不若遠(yuǎn)之，更有深意。
（四）、閣山
閣山似敞也，宜於山側(cè)，坦而可上，便以登了，何必梯之。
（五）、書(shū)房山
凡掇小山，或依嘉樹(shù)卉木，聚散而理�；驊�?guī)r峻壁，各有別致，書(shū)房中最宜者。更以山石為池，俯於窗下，似得濠濮間想。
（六）、池山
池上理山，園中第一勝也。若大若小，更有妙境。就水點(diǎn)其步石，從巔架以飛梁；洞穴潛藏，穿巖徑水；風(fēng)巒飄渺，漏月招云；莫言世上無(wú)仙，斯住世之瀛壺也。
（七）、內(nèi)室山
內(nèi)室中掇山，宜堅(jiān)宜峻，壁立巖懸，令人不可攀。宜堅(jiān)固者，恐孩戲之預(yù)防也。
（八）、峭壁山
峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。
（九）、山石池
山石理池，予始創(chuàng)者。選版薄山石理之，少得竅不能盛水，須知「等分平衡法」可矣。凡理塊石，俱將四邊或三邊壓掇，若壓兩邊，恐石平中有損。加壓一邊，既罅稍有絲縫，水不能注，雖做灰堅(jiān)固，亦不能止，理當(dāng)斟酌。
（十）、金魚(yú)缸
如理山石池法，用糙缸一只，或兩只，并排作底�；蚵�、半埋，將山石周圍理其上，仍以油灰抿固缸口。如法養(yǎng)魚(yú)，勝缸中小山。
（十一）、峰
峰石一塊者，相形何狀，選合峰紋石，令匠鑿筍為座，理宜上大下小，立之可觀。
（十二）、巒
巒，山頭高峻也，不可齊，亦不可筆架式，或高或低，隨至亂掇，不排比為妙。
（十三）、巖
如理懸?guī)r，起腳宜小，漸理漸大，及高，使其後堅(jiān)能懸。斯理法古來(lái)罕者，如懸一石，亦懸一石，再之不能也。予以平衡法，將前懸分散後堅(jiān)，仍以長(zhǎng)條塹里石壓之，能懸數(shù)尺，其狀可駭，萬(wàn)無(wú)一失。
（十四）、洞

理洞法，起腳如造屋，立幾柱著實(shí)，掇玲瓏如窗門透亮，及理上，見(jiàn)前理巖法，合湊收頂，加條石替之，斯千古不朽也。洞寬丈余，可設(shè)集者，自古鮮矣！上或堆土植樹(shù)，或作臺(tái)，或置亭屋，合宜可也。
（十五）、澗
假山以水為妙，倘高阜處不能注水，理澗壑無(wú)水，似有深意。
（十六）、曲水
曲水，古皆鑿石槽，上置石龍頭噴水者，斯費(fèi)工類俗，何不以理澗法，上理石泉，口如瀑布，亦可流觴，似得天然之趣。
（十七）、瀑布
瀑布如峭壁山。理也，先觀有坑，高樓檐水，可澗至墻頂作天溝，行壁山頂，留小坑，突出石口，泛漫而下，纏如瀑布。不然，隨流散漫，不成，斯謂：「作雨觀泉」之意。夫理假山，必欲求好，要人說(shuō)好，片山塊石，似有野致。蘇州虎丘山，南京鳳臺(tái)門，販花扎架，處處皆然。

選 石

    夫識(shí)石之來(lái)由，詢山之遠(yuǎn)近。石無(wú)山價(jià)，費(fèi)只人工，跋躡搜巔，崎嶇究路。便宜出水，雖遙千里何妨；日計(jì)在人，就近一肩可矣。取巧不但玲瓏，求堅(jiān)還從古拙，堪用層堆。須先選質(zhì)無(wú)紋，俟後依皴合掇；多紋恐損，垂竅當(dāng)懸。古勝太湖，好事只知花石；時(shí)遵圖畫（原書(shū)作「盡」，疑誤），匪人焉識(shí)黃山。小仿云林，大宗子久。塊雖頑夯，峻更嶙峋，是石堪堆，便山可采。石非草木，采後復(fù)生，人重利名，近無(wú)圖遠(yuǎn)。
（一）、太湖石
蘇州府所屬洞庭山，石產(chǎn)水涯，惟消夏灣者為最。性堅(jiān)而潤(rùn)，有嵌空、穿眼、婉轉(zhuǎn)、險(xiǎn)怪勢(shì)。一種色白，一種色青而黑，一種微黑青。其質(zhì)文理縱橫，籠絡(luò)起隱，於石面遍多 坎，蓋因風(fēng)浪中充激而成，謂之「彈子窩」，扣之微有聲。采人攜錘鑿入深水中，度奇巧取鑿，貫以巨索，浮大舟，設(shè)木架，絞而出之。此石以高大為貴，惟宜植立軒堂前，或點(diǎn)喬松奇卉下，裝治假山，羅列園林廣榭中，頗多偉觀也。自古至今，采之已久，今尚鮮矣。
（二）、 昆山石
昆山縣馬鞍山，石產(chǎn)土中，為赤土積漬。既出土，倍費(fèi)挑剔洗滌。其質(zhì)磊塊，巉巖透空，無(wú)聳拔峰巒勢(shì)，扣之無(wú)聲。其色潔白，或植小木，或種溪蓀於奇巧處，或置器中，宜點(diǎn)盆景，不成大用也。
（三）、宜興石
宜興縣張公洞善卷寺一帶山產(chǎn)石，便於竹林出水，有性堅(jiān)，穿眼，險(xiǎn)怪如太湖者。有一種色黑質(zhì)粗而黃者，有色白而質(zhì)嫩者，掇山不可懸，恐不堅(jiān)也。
（四）、龍?zhí)妒?/SPAN>
龍?zhí)�，金陵下七十余里，地名七星觀，至山口、倉(cāng)頭一帶，皆產(chǎn)石數(shù)種；有露土者，有半埋者。一種色青，質(zhì)堅(jiān)，透漏文理，如太湖者。一種色微青，性堅(jiān)，稍覺(jué)頑夯，可用起腳壓泛。一種色紋古拙，無(wú)漏，宜單點(diǎn)。一種色青如核桃紋多皴法者，掇能合皴如畫為妙。
（五）、青龍山石
金陵青龍山石，大圈大孔者，全用匠作鑿取，做成峰石，只一面勢(shì)者。自來(lái)俗人以此為太湖主峰，凡花石反呼為「腳石」。掇如爐瓶式，更加以青峰，儼如刀山劍樹(shù)者斯也�；螯c(diǎn)竹樹(shù)下，不可高掇。
（六）、靈璧石
宿州靈璧縣地名「磐山」，石產(chǎn)土中，采取歲久，穴深數(shù)丈。其質(zhì)為赤泥漬滿，土人多以鐵刃遍刮，凡三次，既露石色，既以鐵絲帚兼磁末刷治清潤(rùn)，扣之鏗然有聲，石底多有漬土不能盡者。石在土中，隨其大小具體而生，或成物狀，或成峰巒，巉巖透空，其狀妙有宛轉(zhuǎn)知?jiǎng)�；須藉斧鑿，修治磨礱，以全其美�；蛞粌擅妫� 或三面；若四面全者，即是從土中生起，凡數(shù)百之中無(wú)一二。有得四面者，擇其奇巧處鐫治，取其底平，可以頓置幾案，亦可以掇小景。有一種扁樸或成云氣者，懸之室中為磬，︽書(shū)︾所謂﹁泗濱浮磬﹂是也。
（七）、峴山石
鎮(zhèn)江府城南大峴山一帶，皆產(chǎn)石。小者全質(zhì)，人者鐫取連處，奇怪萬(wàn)狀。色黃，
清潤(rùn)而堅(jiān)，扣之有聲。有色灰褐者。石多穿眼相通，可掇假山。
（八）、宣石
宣石產(chǎn)於寧國(guó)縣所屬，其色潔白，多於土積漬，須用刷洗，讒見(jiàn)其質(zhì)�；蛎酚晏焱邷舷滤�，客沖盡土色。惟斯石應(yīng)舊，逾舊逾白，儼如雪山也。一種名﹁馬牙宜，可置幾案。
（九）、湖口石
江州湖口，石有數(shù)種，或產(chǎn)水中，或產(chǎn)水際。一種色青，渾然成峰、巒、巖、壑，或（成）類諸物。一種扁薄嵌空，穿眼通透，幾若木版，似利刃剜刻之狀。石理如刷絲，色亦微潤(rùn)，扣之有聲。東坡稱賞，目之為「壺中九華」，有「百金歸買小玲瓏」之語(yǔ)。
（十）、英石
英州含光、真陽(yáng)縣之間，石產(chǎn)溪水中，（有）數(shù)種：一微青色，間有（通）白脈籠絡(luò)；一微灰黑，一淺綠，各有峰、巒、嵌空穿眼，宛轉(zhuǎn)相通。其質(zhì)稍潤(rùn)，扣之微有聲�？芍脦装福�亦可點(diǎn)盆，亦可掇小景。有一種色白，四面峰巒聳拔，多棱角，稍瑩徹，面面有光，可監(jiān)物，扣之無(wú)聲。采人就水中度奇巧處鑿取，只可置幾案。
（十一）、散兵石
「散兵」者，漢張子房楚歌散兵處也，故名。其地在巢湖之南，其石若大若小，形狀百類，浮露於山。其色青黑，有如太湖者，有古拙皴紋者，土人采而裝出販賣，維揚(yáng)好事，專賣其石。有最大巧妙透漏如太湖峰，更佳者，未嘗采也。
（十二）、黃石
黃石是處皆產(chǎn)，其質(zhì)堅(jiān)，不入斧鑿，其文古挫。如常州黃山，蘇州堯峰山，鎮(zhèn)江圖山，沿大江直至采石之上皆產(chǎn)。俗人只之頑夯，而不知奇妙也。
（十三）、舊石
世之好事，慕聞虛名，鉆求舊石，某名人題詠，某代傳至于今，斯真太湖石也，今廢，欲待價(jià)而沽，不惜多金，售為古玩還可。又有惟聞舊石，重價(jià)買者。夫太湖石者，自古至今，好事采多，似鮮矣。如別山有未開(kāi)取者，擇其透漏、青骨、堅(jiān)質(zhì)采之，未嘗亞太湖也。斯古露風(fēng)，何為新耶？何為舊耶？凡采石惟盤駁、人工裝載之費(fèi)，到園殊費(fèi)幾何？予聞一石名「百米峰」，詢之費(fèi)百米所得，故名。今欲易百米，再盤百米，復(fù)名「二百米峰」也。凡石露風(fēng)則舊，搜土則新，雖有土色，未幾雨露，亦成舊矣。
（十四）、錦川石
斯石宜舊。有五色者，有純綠者，紋如畫松皮，高丈余，闊盈尺者貴，丈內(nèi)者多。近宜興有石如錦川，其紋眼嵌石子，色亦不佳。舊者紋眼嵌空，色質(zhì)清潤(rùn)，可以花間樹(shù)下，插立可觀。如理假山，如理假山，猶類劈峰。
（十五）、花石綱
宋「花石綱」，河南所屬邊近山東隨處便有，是運(yùn)之所遺者。其石巧妙者多，緣陸路頗艱，有好事者，少取塊石置園中，生色多矣。
（十六）、六合石子
六合縣靈居巖，沙士中及水際，產(chǎn)瑪瑙石子，頗細(xì)碎。有大如拳、純白、五色紋者；有純五色紋者；其溫潤(rùn)瑩徹，擇紋彩斑斕取之，鋪地錦如。或置澗壑急流水處，自然清白。葺園圃假山，處處有石塊，但不得其人。欲詢出石之所，到地有山，似當(dāng)有石，雖不得巧妙者，隨其頑夯，但有紋理可也。曾見(jiàn)宋˙杜綰︽石譜︾，何處無(wú)石？予少用過(guò)石處，聊記於右，余未見(jiàn)者不錄。

借 景

    構(gòu)園無(wú)格，借景有因。切要四時(shí)，何關(guān)八宅。林*延佇，相緣竹樹(shù)蕭森；城市喧卑，必?fù)窬余忛e逸。高原極望，遠(yuǎn)岫環(huán)屏，堂開(kāi)淑氣侵入，門引春流到澤。嫣紅艷紫，欣逢花里神仙；樂(lè)圣稱賢，足并山中宰相。閑居曾賦，芳草應(yīng)憐；掃徑護(hù)蘭芽，分香幽室；卷廉邀燕子，問(wèn)剪輕風(fēng)。片片飛花，絲絲眠柳；寒生料峭，高架秋千；興適清偏，怡情丘壑。頓開(kāi)塵外想，擬人畫中行。林陰初出鶯歌，山曲忽聞樵唱，風(fēng)生林樾，境入羲皇。幽人即韻於松寮；逸士彈琴於篁里。紅衣新�。�碧玉輕敲。看竹溪灣，觀魚(yú)濠上。山容靄靄，形云故落憑欄；水面鱗鱗，爽氣覺(jué)來(lái)* 枕。南軒寄傲，北牖虛陰；半窗碧隱蕉桐，環(huán)堵翠延蘿薜。俯流玩月；坐石品泉。苧衣不耐涼新，池荷香綰；梧葉忽驚秋落，蟲(chóng)草鳴幽。湖平無(wú)際之浮光，山媚可餐之秀色。寓目一行白鷺；醉顏幾陣丹楓。了遠(yuǎn)高臺(tái)，搔首青天那可問(wèn)；憑虛敞閣，舉杯明月自相邀。冉冉天香，悠悠桂子。但覺(jué)籬殘菊晚，應(yīng)探嶺暖梅先。少系杖頭，招攜鄰曲；恍來(lái)臨月美人，卻臥雪廬高士。雪冥黯黯，木葉蕭蕭；風(fēng)鴉幾樹(shù)夕陽(yáng)，寒雁數(shù)聲殘?jiān)�。�?shū)窗夢(mèng)醒，孤影遙吟；錦幛偎紅，六花呈瑞。棹興若過(guò)剡曲；掃烹果勝黨家。冷韻堪廣，清名可并；花殊不謝，景摘偏新。因借無(wú)由，觸情俱是。借景，林園之最要者也。如遠(yuǎn)借，鄰界，仰借，俯借，應(yīng)時(shí)而借。然物情所逗，目寄心期，似意在筆先，庶幾描寫之盡哉。

結(jié)束語(yǔ)

   崇禎甲戌歲，予年五十有三，歷盡風(fēng)塵，業(yè)游已倦，少有林下風(fēng)趣，逃名丘壑中，久資林園，似興世故覺(jué)遠(yuǎn)，惟聞時(shí)事紛紛，隱心皆然，愧無(wú)買山力，甘為桃源溪口人也。自嘆生人之時(shí)也，不遇時(shí)也；武候三國(guó)之師，梁公女王之相，古之賢豪之時(shí)也，大不遇時(shí)也！何況草野疏愚，涉身丘壑，暇著斯「冶」，欲示二兒長(zhǎng)生、長(zhǎng)吉，但覓梨栗而巳。故梓行合為世便。