曾獲得全國優(yōu)秀城市雕塑作品榮譽的雕塑《春、夏、秋、冬》矗立在重慶長江大橋橋頭已有24個年頭，仍每天守望著來來往往的中外游客。但如今又有多少人知道，這些披著紗巾半裸的雕塑當年曾被批判，甚至被唾罵。從昔日的哭泣到后來的微笑，這些雕塑“目睹”了重慶改革開放以來翻天覆地的變化，也凝視著人們觀念的日新月異。

    親歷城市雕塑作品首次大膽裸露

    1978年，時任重慶市長的于漢卿到歐洲考察，在法國的盧浮宮，他看到很多漂亮的雕塑，由此便萌生了在重慶長江大橋橋頭豎立雕塑的念頭。上世紀70年代末，重慶市政府對外發(fā)布消息：要在新建的重慶長江大橋南北兩端各鑄一組雕塑。

    聽聞這個消息，四川美術學院的雕塑家們熱情高漲，一口氣帶來了近百套設計作品。時任四川美術學院副院長、著名雕塑家葉毓山教授的作品打破常規(guī)，用人體語言來展現(xiàn)春、夏、秋、冬，并且把這組作品都設計成了裸體�！按骸笔且粋�拿著花的少女，帶來春天，萬物復蘇；“夏”是一個水中搏激浪的年輕男子，意氣風發(fā)，朝氣蓬勃；“秋”是一位捧著麥穗的勞動婦女，春華秋實，象征豐收；“冬”則是一個即將步入老年，但依然健壯的男人，不愿服老。整個作品寓意著城市在四季里充滿生機和活力。

    裸體雕塑樣片見報引發(fā)爭議

    葉毓山回憶，作為公共雕塑對外展示，當時在重慶還沒有先例。他坦言當時自己也認為很難通過，但出乎所有人預料，在備選的十幾組作品中，市政府和市建委卻一致決定選用《春、夏、秋、冬》。據(jù)葉毓山了解，這個決定當時是在市委常委會上通過的。

    雕塑的小樣照片經《重慶日報》刊登后，在社會上引起巨大反響，200余封來信中有一半認為不妥。其中市黨校的一個班40人集體簽名來信：稱這是資產階級思想自由化；有匿名來信則認為該豎烈士的雕塑；某汽車班6名司機聯(lián)合來信認為看了裸體雕像會把車開河里去……

    當時，《重慶日報》留出版面想對各種聲音進行討論，但有關部門要求，不準進行這一話題的討論。四川相關領導批示：不妥。

    后來，四川省相關領導以紅頭文件的形式進行了批示：“重慶長江大橋裸體雕像不妥。”此后，四川省政府一度提出要斷重慶的“糧”：不再撥款讓重慶修建大橋。而市長于漢卿的態(tài)度也非常強硬：你不撥錢，我也要修。

    全國首創(chuàng)雕塑一次澆注成型

    后來經雕塑界泰斗劉開渠、著名美學家王朝聞商討，決定給雕塑加塊遮羞布——薄紗。這樣，雕塑才終于得以動工，并由葉毓山負責《春》，郭其祥、伍明萬、龍德輝、黃才治、王官乙等專家則負責《夏》、《秋》、《冬》。最后由西南鋁加工廠用鋁合金翻制，每座雕像高8米。這次巨大的雕塑工程首創(chuàng)了國內大型雕塑整體一次澆注成型的先例，標志著川美雕塑在全國城市雕塑中走在了前列。據(jù)悉，整個雕塑從最初設計到完成，一共花了5年時間。

    2006年9月25日，長江大橋復線橋通車，“冬”和“春”被移到了復線橋一側。