摘　要：文章介紹了紅樓藝文苑中香草園的設(shè)計，重點對其利用景墻處理空間，襯托植物的創(chuàng)作手法作了介紹與剖析。

　　關(guān)鍵詞：中國古典園林；立意；景墻；空間處理；植物觀賞

　　Abstract: The article introduces the design of XiangCao garden in the Art World of the Red Mansion and analyzes the methods of space design with walls.
Key words: Traditional Chinese Garden； Conception；Wall； Space Design； Enjoy of plants

　　紅樓藝文苑為1997年南京中山陵園管理局在梅花山東北側(cè)所建，以紀(jì)念《紅樓夢》的作家曹雪芹。該園的規(guī)劃創(chuàng)意從簡單對大觀園的模仿改為著重紅樓文化的表現(xiàn)，設(shè)計選用《紅樓夢》中具有詩情畫意的場景作為各個景點的立意，形成與紅樓夢中場景相通的章回式情節(jié)性的意境景區(qū)：太虛幻境、芙蓉仙境、蘆雪聯(lián)吟、海棠吟社、藥園沉醉、沁芳釣臺、櫳翠分花、瀟湘竹韻、香丘、梨園雛鶯、紅樓藝文館和香草園。其中香草園的設(shè)計獨特，頗具研究價值。

1　景點的立意——故事場景

　　香草園的立意引自《紅樓夢》第六十二回，“……香菱，芳官等人，滿園玩了一回，大家采了些花草來，兜著坐在草堆里斗草。這個說：‘我有觀音柳�！�那個說：‘我有羅漢松�！�這個又說‘我有君子竹。’那個又說‘我有美人蕉�！�這個又說‘我有星星翠�！�那個又說‘我有月月紅’……”根據(jù)這段故事情節(jié)，利用江南植物造景，營造相通的意境場景。

2　植物造景

　　香草園選用了江南的典型植物，如羅漢松、美人蕉、垂柳、竹等，以及蔥蘭等香草植物，營造與故事場景相通的意境。但又不照搬硬套，而以梅花為主， 松竹輔之，組合造景，一來突出重點，二來與緊鄰的梅花山景區(qū)相融，過渡自然。松竹等常綠植物則可彌補梅花花期過后的園景不足，豐富景觀。

3　植物的襯托——景墻

　　植物的美感與意境創(chuàng)造還需園林建筑的襯托。香草園選用了江南古典園林中的青瓦粉墻，圍墻是漏窗云墻，隔墻是平頂漏窗墻。這使園景不會因僅僅是植物而顯得單調(diào)荒涼，也不會喧賓奪主，搶了植物的風(fēng)采。白色墻面作為植物山石的背景，猶如在白紙上作畫，植物因精巧典雅的建筑點染而更加優(yōu)美，園林意境也似中國水墨畫般呼之欲出。景墻上還借題詞點破植物造景的意境，如題跋，予人啟發(fā)。

4　景墻形成的內(nèi)向布局

　　香草園山水各半，景墻布置在東西北三側(cè)，水池偏于南側(cè)，南端有石柵欄圍合，形成內(nèi)向布局，視線集中內(nèi)向。作為大型景區(qū)景點，理應(yīng)外向，但香草園卻采用內(nèi)向布局，首先是出于景點立意，突出斗草時置身世外、鬧中取幽的氛圍；其次，以植物造景為主題的古典園林需“藏”而不露，若開門見山，便少了意境，一墻之隔，別樣天地；香草園位于景區(qū)邊緣，與梅花山景區(qū)相鄰，一個布局內(nèi)向的空間更有利于一個景區(qū)的開始與結(jié)束，也有利于兩個景區(qū)間的過渡與轉(zhuǎn)折。

　　香草園雖是內(nèi)向布局，但也未完全封閉。南面岸邊用植物和石柵欄圍合，園內(nèi)景觀向外滲透，吸引游人。

5　景墻構(gòu)成的空間

　　景墻不僅是香草園首要建筑要素，也是空間處理的材料。利用景墻構(gòu)成空間，表現(xiàn)了中國古典園林的精髓。其中的幾種手法值得一提。

　　其一，空間的對比。

　　入口或曲折，或遮障，或圍合，利用景墻形成若干小空間，點種數(shù)株以梅花為主的觀賞性植物， 既避免光禿單調(diào)也不致局簇?fù)砣�，緊湊得恰到好處，隨后幾經(jīng)轉(zhuǎn)折至較大的水面，豁然開朗，產(chǎn)生強烈的空間收放對比。多層次、多變化的人造景觀和開闊的自然景致也形成了對比；景墻圍合，曲折所創(chuàng)造的各種空間形體，本身也是一種對比。

　　其二，空間的序列。

　　香草園的空間序列呈輻射形式，以水面為中心樞紐，連接其它部分。三個出入口各偏于一側(cè)，以景墻或遮擋或引導(dǎo)，層層推進(jìn)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，到達(dá)水面主景，形成高潮，再由這里分別到達(dá)其它部分，最后入小空間作為序列尾聲。有節(jié)奏的空間序列構(gòu)成了有韻律的景觀路線。

　　其三，空間的流動。

　　香草園利用墻體構(gòu)造了連續(xù)統(tǒng)一的空間：靈活的隔斷限定空間的同時也整合了空間，而有組織的景墻群對空間的分割與聯(lián)系更形成空間的滲透與變化，厚重靜止的景墻創(chuàng)造了輕巧流動的空間。

　　這使人不禁想到德國建筑師密斯的“流動空間”，巴塞羅那館中長長短短的墻體，既暗示了空間的流通性，又暗示了方向的指引性，同時又產(chǎn)生一種韻律。中國古典園林與西方現(xiàn)代建筑的這種不謀而合，是當(dāng)今設(shè)計者在古典園林中融入了現(xiàn)代元素，還是密斯曾從中國古典園林中獲得啟發(fā)？也許這正是東方思想與西方理念的一次交匯。而設(shè)有漏窗的仿古景墻，更使景色似隔非隔，似隱還現(xiàn)，可望而不可即，比起平直的墻面，更增添了無盡的生氣和流動變幻感。漏窗本身和由它構(gòu)成的框景，如一幅幅立體圖畫，小中見大，意遠(yuǎn)境深，引人入勝。

　　香草園并沒有實際功能的觀賞建筑作為空間重點，而是以自由布置的景墻通過分割與聯(lián)系塑造了連續(xù)流動的整體空間。無中心卻處處是中心，形散而神不散的園林意境得到充分體現(xiàn)。

6　結(jié)語

　　香草園只是大型景區(qū)的景點，園林構(gòu)成比較簡單，但也正因此特點分明，沒有大而全，但有小而精。其在不大的面積內(nèi)，追求空間變化的藝術(shù)，產(chǎn)生庭院深深深幾許的境界；香草園從場景立意，以植物造景為主，沒有大型建筑，但卻創(chuàng)造了以景墻為特色的建筑小品群，展示了中國古典園林的景墻文化；香草園不是景區(qū)重點景點，沒有濃墨重彩的表現(xiàn)，但卻擁有一番江南園林的幽靜，素雅。

　　總之，香草園可能算不上是經(jīng)典設(shè)計，個別處理略顯粗糙，但其在建筑對植物造景的襯托作用，以及利用景墻處理空間方面，是值得品位與學(xué)習(xí)的，它不是簡單的仿古造景，而是真正傳承了中國古典園林自然、精巧、變幻、幽雅的設(shè)計精髓。