“我是誰？”這是莎士比亞筆下哈姆雷特的追問，這是一個有關(guān)自我認(rèn)知的自省式問題。景觀設(shè)計(jì)師是誰？在當(dāng)下的設(shè)計(jì)環(huán)境中，這是一個所有景觀設(shè)計(jì)師都要自我思考的問題。

　　自上個世紀(jì)九十年代以來，中國快速城市化運(yùn)動改變了中國的步伐，同時將中國的大地變?yōu)橐粋�大的工地，這催生了許多新興的行業(yè)。一個稱之為“景觀設(shè)計(jì)”的行業(yè)走到人們的視線中來�！熬坝^設(shè)計(jì)”這個詞匯攜帶了太多的信息，帶著爭議、帶著沉重、帶著希望、帶著美好的想象，甚至帶著娛樂式的美化功能被人們所使用。而景觀設(shè)計(jì)作為一個新興職業(yè)，某種程度上也成了一種玩票的時髦的游戲式的職業(yè)，隨意描摹，隨意在大地上留下劃痕和印記。

　　一、現(xiàn)狀與反思

　　中國普遍的景觀是一種怎樣的現(xiàn)狀？在非設(shè)計(jì)領(lǐng)域，有致命性的破壞，諸如國土資源的山體破壞、水體污染、生態(tài)系統(tǒng)割裂、物種消失和錯誤性的建設(shè)，諸如大地的隨意覆蓋、寬馬路、大廣場、城市建筑間隙的硬化到城市河流的渠化等等；在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，景觀設(shè)計(jì)主要是一項(xiàng)改善人居環(huán)境的工作，全國各地人居環(huán)境范例城市的評選、房地產(chǎn)領(lǐng)域人居環(huán)境獎的設(shè)立等等，為這項(xiàng)工作提供了用武之地。景觀設(shè)計(jì)師單方面從人的角度出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)，而這里的人絕大多數(shù)是某些個體和小的群體，譬如單個決策者和利益群體，并沒有將公眾納入其中；再者，便是對自然和生態(tài)環(huán)境的漠視，殺雞取卵，將自然中的資源轉(zhuǎn)變?yōu)樾�區(qū)域中的利益群體所有。不可否認(rèn)，中國在快速城市化發(fā)展的進(jìn)程中，出現(xiàn)了許多所謂的“高品質(zhì)”的城市公共空間和“高品質(zhì)”的居住空間環(huán)境，愉悅著人們的身體和視覺，但對視覺美卻缺乏辨析，將一味的視覺美等同于設(shè)計(jì)真諦，卻絲毫預(yù)料不到美艷背后的危機(jī)。

　　咎其原因，錯綜復(fù)雜。首先是概念的混淆與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的缺失。在概念上將景觀設(shè)計(jì)等同于綠化設(shè)計(jì)，等同于表象的美化環(huán)境的設(shè)計(jì)；而現(xiàn)代理念的缺失是造成中國景觀設(shè)計(jì)現(xiàn)狀的直接原因。對景觀設(shè)計(jì)而言，現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念意味著強(qiáng)烈的時代性，意味著積極應(yīng)對當(dāng)代的系列危機(jī)問題，而不是去回避，而不是打著弘揚(yáng)歷史的旗號，運(yùn)用某個時代的歷史語言，或者運(yùn)用西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)早已摒棄的西方古典語言——所謂的歐陸風(fēng)格、法式、意式、英式風(fēng)情等等；現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念意味著與我們生活密切相關(guān)的現(xiàn)代藝術(shù)，意味著延續(xù)幾千年仍被生產(chǎn)和生活使用的此時此地的鄉(xiāng)土語言；現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念尊重土地和自然，尊重大眾和平民，尊重生態(tài)和鄉(xiāng)土，尊重可持續(xù)設(shè)計(jì)理念，尊重全球化并尊重地域差別，同樣尊重草根文化；現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念不放棄現(xiàn)代主義的優(yōu)點(diǎn)，同樣不離棄后現(xiàn)代主義的多元化理論；現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念不是純粹的生態(tài)學(xué)法則的再現(xiàn)，它承認(rèn)“每一件事情都與別的事情有關(guān)”，但不因“人類所做的對地球都是有害的”警告而止步不前；現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念認(rèn)同可持續(xù)發(fā)展的觀念，致力于在自然和人類并存的前提下，或者說縫隙中使二者之間的關(guān)系走向融洽；現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念將生態(tài)學(xué)的思想作為一切行為的前提，作為檢驗(yàn)設(shè)計(jì)工作的標(biāo)尺。

　　其次是設(shè)計(jì)行為作為商品交換的環(huán)節(jié)和公眾參與的缺失。在當(dāng)代，設(shè)計(jì)無疑也是商業(yè)活動的一種方式，設(shè)計(jì)師的作品，在絕大多數(shù)的時候是商品，取決于買方市場的態(tài)度，或者說是消費(fèi)者的態(tài)度。甲方個人的喜好決定著一個設(shè)計(jì)成果，而這些設(shè)計(jì)成果對于我們腳下的土地是一次性不可逆的行為，俞孔堅(jiān)甚至將我們生活的城市和賴以生存的自然現(xiàn)狀，稱之為“五千年未有之破壞�！饼媯ミ@樣批判到：“這是一個犬儒主義盛行的時代，只認(rèn)外在的世俗功利，否認(rèn)內(nèi)在的德性與價值”。王爾德說：“犬儒主義者對各種事物的價錢一清二楚，但是對他們的價值一無所知”。龐偉將這種現(xiàn)象稱為“富饒的貧困”。中國每年消耗世界水泥產(chǎn)量的40%，而每天新增的建筑面積占到全球總量的近半，在這些驚人的數(shù)字背后的中國建筑師是怎樣的一群人？中國今天的建筑繁榮與世界建筑史有怎樣的關(guān)系？我們在建筑什么？為什么建筑？“這是一場富饒的貧困，紛繁熱鬧的表象之下，是精神出口的狹隘、意義空間的遺喪。”

　　社會學(xué)者李津奎曾經(jīng)這樣講，一個剛踏上工作崗位的城市規(guī)劃師，在一個布滿等高線、山地、濕地，河流水塘的自然之上，頃刻間分割出“系列方格子”，圖面上的細(xì)線所到之處，將自然肌理漠然切割，同時將擁有幾百年甚至上千年的村落掩埋。這絕不是聳人聽聞之言，這樣的例子比比皆是，我們所生活的城市就是這樣形成的。

　　將龐偉筆下的建筑和李津奎話中的城市置換為景觀，同樣如此。設(shè)計(jì)師的隨意一筆都將在大地上留下永久性的劃痕，近十年來，中國的設(shè)計(jì)師將中國大量的土地覆蓋，阻隔了土地與空氣之間的自由呼吸。

　　出于利益的交換，與土地相依存的農(nóng)民將世代敬畏而留存下來的護(hù)佑家園的大樹親手挖掉運(yùn)往城市；出于利益的交換，設(shè)計(jì)師極盡想象之能事，以視覺美艷的設(shè)計(jì)語言和震撼人心的巨構(gòu)贏得甲方的好感。中間有幾許被動？幾許主動？已不好言說。

　　還有就是審美趣味的混亂與價值觀的錯位。當(dāng)代大眾眼中的美的事物，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義的功利性。中國人在對擁有精神寄托或文化寄托的事物上的認(rèn)識開始變得扭曲：風(fēng)水、古代意境、符號這些事物便隨之而來，同時疊加著拙劣的巴洛克符號，貼著所謂的“西古典主義”風(fēng)格，或者說各種風(fēng)格都不算的所謂的奢華風(fēng)格！回顧現(xiàn)代化主義運(yùn)動初期，西方設(shè)計(jì)師，以路斯為首的對傳統(tǒng)的批判——“裝飾即罪惡”之后，評論家稱西方設(shè)計(jì)師從愛好古董的情結(jié)中解脫出來。而當(dāng)代中國人似乎是天生的后現(xiàn)代主義者。

　　審美趣味的混亂和價值觀錯位直接決定了我們的城市景觀對自然構(gòu)成的巨大的影響。中國當(dāng)下流行的景觀審美，一是中國古典主義——以自然中的與水土保持和生態(tài)系統(tǒng)息息相關(guān)的“奇石”和大樹為主要元素的造景方式，意味著對自然的掠奪；二是西方古典主義——以精致的工藝見長，布置修剪整齊的花木、動態(tài)的噴泉，鋪砌光亮、奢華的大理石庭院，耗費(fèi)著巨大的維護(hù)成本和資源，極盡繁瑣與奢華，這都意味著對可持續(xù)發(fā)展的對抗。

　　而我們這個時代需求的審美趣味應(yīng)以生態(tài)為基礎(chǔ)，兼顧一切事物的審美趣味，而非視覺的美艷。美來自于平衡與和諧，時代呼吁鄉(xiāng)土之美、野草之美，甚至于廖荒之美和遺產(chǎn)的銹蝕之美。概括一下，即可持續(xù)之美亦或倫理化之美。

　　二、景觀設(shè)計(jì)師是誰

　　而景觀設(shè)計(jì)師是誰？景觀設(shè)計(jì)師是始終踏在土地上的人，俞孔堅(jiān)將之概括為“處理土地與人的關(guān)系”的人，認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)師不是魯班的后人，而是大禹的后人，要么陶醉于小橋流水和風(fēng)景的“藝術(shù)”，要么勇敢地承擔(dān)起設(shè)計(jì)和協(xié)調(diào)中國人與生態(tài)關(guān)系的重任，再造安全、健康的秀美山川。

　　在與龐偉的對話中，他提到，我覺得在今天，人類共同遵守的東西其實(shí)不多，但一定要有這些東西。比如今天對于種族之間的攻擊性話語一定是不能進(jìn)入文明語言的，兩性之間攻擊性的話語也是不能進(jìn)入文明語言的，同樣，保護(hù)生態(tài)的問題，也是文化的基本點(diǎn)。這些方面一定要做到正確。還是援引龐偉的話，他幾近呼號：“設(shè)計(jì)師的行為已然成為市場規(guī)律下的慣性行為，在這個唯利是圖的時代，我們還懷疑什么？我們還有思考嗎？我們還存在嗎？”

　　有著共同的守護(hù)與約定，景觀設(shè)計(jì)師才具有集體稱謂的意義。景觀設(shè)計(jì)師缺乏對生態(tài)系統(tǒng)的計(jì)算，一棟建筑，如果不經(jīng)過嚴(yán)格的計(jì)算，建筑設(shè)計(jì)師的方案再美麗都會轟然坍塌，而景觀設(shè)計(jì)，面對土地，我們卻沒有計(jì)算，如果始終沒有計(jì)算，我們土地的承載力同樣是有限的，只不過反應(yīng)速度慢而已，終有一天，大地也會坍塌，而坍塌的力量會帶來難以想象的毀滅。

　　我們往往漠視這些反應(yīng)，景觀設(shè)計(jì)師是誰？景觀設(shè)計(jì)師是一個能預(yù)知事物反應(yīng)的人，是與一個與生命體站在一起的人，而不僅僅是一個靜態(tài)物體的設(shè)計(jì)者。

　　在文章最后，援引一位美國景觀設(shè)計(jì)師的話：“我不認(rèn)為我們總能夠制造迷人的景觀，我認(rèn)為我們應(yīng)該創(chuàng)造深層次的、意義深遠(yuǎn)的景觀。可以說建一個建筑就像一夜情：非常的熱辣、非常的性感，但那只是一夜情；一個好的景觀應(yīng)該像婚姻：那是深層的、意義深遠(yuǎn)但是永遠(yuǎn)難以達(dá)到巔峰的體驗(yàn)。”

　　作者簡介：孔祥偉，北京觀筑景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所首席設(shè)計(jì)師、〈景觀設(shè)計(jì)學(xué)〉雜志執(zhí)行主編。