THE PROFESSION OF LANDSCAPE ARCHITECTURE IN AUSTRALIA

　　SOME HISTORICAL INFLUENCES ON THEORY AND PRACTICE

　　瑪格麗特·亨德利（Margaret Hendry）

　　修訂版，原文發(fā)表于《景觀澳洲（Landscape Australia）》1997.3

“萬能的布朗”（Lancelot ’Capability’ Brown）以他對建筑物、樹木和水體的細(xì)致布局而聞名。 （斯多Stowe, 英格蘭）

　　早在幾千年以前，人們就開始創(chuàng)造花園，設(shè)計(jì)景觀優(yōu)美的公園。但直到最近，造園者們都是以小組或個人的形式工作的。通常，他們都是師從前人，熟練地繼承并應(yīng)用前人的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。因此，這種設(shè)計(jì)的知識與技能的共享和交流也只會在個人之間或小組內(nèi)部進(jìn)行。

　　直到1899年美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會（ASLA）的成立，才使得這項(xiàng)行業(yè)繁榮起來。很快它便壯大成為一個國際性的組織，即國際景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會（IFLA）。由于加強(qiáng)了對職業(yè)機(jī)構(gòu)的專業(yè)培訓(xùn)，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)隨即設(shè)立，景觀設(shè)計(jì)的實(shí)踐也變得更加具有社會責(zé)任感。今天，剛剛畢業(yè)的景觀設(shè)計(jì)師已將目光擴(kuò)展到項(xiàng)目設(shè)計(jì)之外，通過對預(yù)測影響潛力改良后的技術(shù)的綜合應(yīng)用，設(shè)計(jì)方法已經(jīng)變得更加具有針對性。

　　目前，設(shè)計(jì)師對環(huán)境問題已經(jīng)引起了很大的關(guān)注，并努力對保護(hù)生物完整性做出積極的響應(yīng)。

　　經(jīng)濟(jì)、社會和政治現(xiàn)象間的相互影響并不總是形成可持續(xù)的發(fā)展。希爾維亞?克勞（Sylvia Crowe，1901－1997）曾經(jīng)說過：“如果活在地球上是為了生存，那么我們必須明白自己身體的工作機(jī)理，因?yàn)槲覀儽仨殲閾?dān)當(dāng)進(jìn)化的主宰和地球的主人盡到自己的責(zé)任。”

　　在過去，景觀格局總是為了達(dá)到土地的利益最大化或追求當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)風(fēng)格�，F(xiàn)在，對于景觀的生存有了更多的壓力。為了評價(jià)這些景觀設(shè)計(jì)的方法以及它們所起到的影響，我們有必要回顧一下在過去幾個世紀(jì)里人們是如何塑造景觀，而設(shè)計(jì)師又是怎么做出回應(yīng)的。

　　英格蘭：17、18世紀(jì)

　　17世紀(jì)早期，發(fā)生了兩大重要的事件。牛津和愛丁堡建立了植物園，隨后園藝師們成立了“園丁公司”。這些植物園為人們學(xué)習(xí)植物知識、做植物實(shí)驗(yàn)提供了豐富的資源。

　　希爾維亞·克勞指出喬治·倫敦（George London）和亨利·維斯（Henry Wise）在漢普頓宮廷的工作暗示出這項(xiàng)行業(yè)的開始。到18世紀(jì)的世紀(jì)之交，威廉·肯特（William Kent）改變了先前的模式，轉(zhuǎn)向一種自由化的設(shè)計(jì)形式。

　　在這以前，法國藝術(shù)家克勞德·勞林（Claude Lorrain）便開始在自己的繪畫作品中有意識地將建筑物布置在風(fēng)景當(dāng)中，來表達(dá)自己新的觀點(diǎn)。之后不久，英國富有的旅行者便注意到了這些理想化的風(fēng)景畫。他們通過把對遠(yuǎn)古林地的想象與這種18實(shí)際新近出現(xiàn)的景觀哲學(xué)聯(lián)系在一起，從而接受了這種思想。

　　由于關(guān)于崇尚自然之美的爭論，以及全國范圍內(nèi)開展的長達(dá)18年之久的“皇家社會鼓勵藝術(shù)”的激烈競爭（1757－1835），土地所有者們種植了超過5000萬棵樹木。

18世紀(jì)的景觀傳統(tǒng)模式開始接著影響美國和澳大利亞(拉比城堡Raby Castle, “萬能布朗”)

　　“萬能布朗”是威廉·肯特的一名學(xué)生，他成為這種新的設(shè)計(jì)形式的主要代表者。他將很多規(guī)整的古典花園改造為新的風(fēng)景園。他的設(shè)計(jì)將畫家和作家的理念和全新的農(nóng)業(yè)方式結(jié)合在一起。為了豐富他的設(shè)計(jì)，布朗創(chuàng)造出平緩的地形，包含形態(tài)優(yōu)美的水體，并且在地塊內(nèi)和邊界附近種植樹叢。他巧妙地布局各種元素，以獲得最佳的遠(yuǎn)觀效果，使得環(huán)繞農(nóng)場都可以觀賞得到。很快許多地產(chǎn)都出現(xiàn)了一個大面積精心規(guī)劃的風(fēng)景園。

　　布朗作為一個高明的設(shè)計(jì)師，有很多學(xué)生，其中包括后來在蘇格蘭從事設(shè)計(jì)工作的托馬斯·懷特（Thomas White）。依次下去，懷特的學(xué)生之一托馬斯·謝菲爾德（Thomas Shepherd），在19世紀(jì)初來到澳大利亞，成為澳大利亞第一位景觀設(shè)計(jì)師。18世紀(jì)英國的傳統(tǒng)模式開始接著影響美國和澳大利亞景觀設(shè)計(jì)。

　　到了布朗一生的末期，另外一位風(fēng)景園林師開始成為英國的主導(dǎo)。亨弗利·雷普頓（Humphrey Repton，1752－1818）更改了布朗的觀點(diǎn)，引入了在住宅附近種植裝飾性植物的設(shè)計(jì)方法。他更進(jìn)一步用沙石小徑來分割這些植被。很多以前被布朗排除掉的景觀現(xiàn)象被雷普頓和另一位園藝師兼記者約翰·路登（John Loudon，1783－1843）重新在其作品中介紹出來。

　　18世紀(jì)末期，雷普頓將自己的理論和原理著作成書，名為《風(fēng)景園藝中的梗概與線索（Sketches and Hints on Landscape Gardening）》。之后又出版了《風(fēng)景園藝?yán)碚撆c實(shí)踐的研究（Observations on the Theory and Practise of Landscape Gardening）》等著作。無論他的書，還是設(shè)計(jì)作品都成為澳大利亞眾多新的移民者的向往。

　　大概在同一時(shí)期，吉爾伯特·彌森（Gilbert Meason）于1828年在意大利出版了名為《論偉大畫家的景觀設(shè)計(jì)（On Landscape Architecture of Great Painters）》一書。在對克勞德·勞林畫中的建筑風(fēng)格與建筑布置的描述中，彌森將“園林設(shè)計(jì)”改為“景觀設(shè)計(jì)”。

　　這個術(shù)語在歐洲殖民者移居澳大利亞的時(shí)期是不存在的。

　　當(dāng)菲利普（Governor Phillip）為公園和花園保留土地時(shí)，他通過提供土地來建造“適應(yīng)性花園”。之后，他又將土地分配給公眾使用，這就是很快就出名的“菲利普的領(lǐng)地”。在任何形式的政府組織出現(xiàn)以前，“領(lǐng)地”上經(jīng)常進(jìn)行板球比賽和賽馬，而現(xiàn)在它已經(jīng)著名的海德公園。

　　“景觀設(shè)計(jì)”的術(shù)語是被約翰·路登第一個使用的，用來描述由一位建筑師建造的花園。