作為約瑟夫·班克斯（Joseph Banks）的朋友，路登在英格蘭《園藝》雜志的一篇文章中使用了這個(gè)名稱。 緊接著“景觀設(shè)計(jì)”一詞在一段時(shí)期內(nèi)又很少被人提及。路登由于在1822年出版了《園藝百科全書》，從而成為第一位寫作“從遠(yuǎn)古到當(dāng)代國家的園藝發(fā)展史”的歷史學(xué)家。

　　澳大利亞：19世紀(jì)

　　在19世紀(jì)悉尼的報(bào)紙上，出現(xiàn)了為景觀園林師打出的廣告。1833年，托馬斯·謝菲爾德引入了“布置充滿樂趣的場地和園林”，阿姆斯特朗先生（Mr..Armstrong）的“模仿英格蘭最新設(shè)計(jì)方法營造的充滿樂趣的場所”，以及愛德華·柯南普（Edward Knapp）的“為提升土地價(jià)值而進(jìn)行的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)” 等一系列設(shè)計(jì)理念。雖然謝菲爾德自己沒有進(jìn)行任何的園林設(shè)計(jì)，但可能就是他為后來的海德公園的設(shè)計(jì)繪制了最早的藍(lán)圖。

　　謝菲爾德過世以后，他的一些未經(jīng)發(fā)表的演講稿被載入了他在1836年出版的《澳大利亞風(fēng)景園林》一書。書中，他形象地將澳大利亞的景觀比作是用澳洲植被來完成的一組18世紀(jì)的英格蘭風(fēng)景。他的書也成為澳大利亞風(fēng)景園林方面的第一本著作，而在同一時(shí)期，路登的一些重要的著作也出現(xiàn)在悉尼。

　　在這個(gè)時(shí)期，對工業(yè)革命所帶來的影響的響應(yīng)變得日益明顯。1833年，一個(gè)英國議會(huì)成立的特別委員會(huì)召開會(huì)議，旨在“思考如何保證在人口密集的城鎮(zhèn)有充足的開場空間和公共步行道的最佳途徑”。會(huì)議的結(jié)果便促成了一批大眾公園的建立。首先，內(nèi)政部部長指示來自南澳州的賴特上校（Colonel Light）在規(guī)劃阿德萊德市（Adelaide）時(shí)必須提供公園，并在隨后的14年里保證種植80000棵樹木。墨爾本的自由移民者在與市長（La Trobe）會(huì)見后不久也要求為城市建造公園和園林。其次，一位英國的園藝設(shè)計(jì)師、建筑師、作家兼政治家約瑟夫?帕克斯頓（Joseph Paxton），為在利物浦旁邊的伯肯黑德市建造大眾擁有的公園而成立了第一個(gè)公眾基金。這也引起并推動(dòng)了城市公園運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

托馬斯·丘奇（Thomas Church）營造了一種更強(qiáng)的室內(nèi)外空間的聯(lián)系。(Aptos, 加利福尼亞)

　　美國：19世紀(jì)

　　在19世紀(jì)中期的美國，一名路登的崇拜者，同時(shí)也是《園藝者》雜志的主編，游覽了整個(gè)歐洲。他就是安德魯·唐寧（Andrew Downing）。他具有敏銳的洞察力，將雷普頓和路登的思想融入到美國的景觀當(dāng)中。在市長競選當(dāng)中，他極力提倡在紐約建造公園的迫切需求，并將這種需求比喻為建立公眾教育學(xué)院。作為競選的勝者，他將自己的理念介紹給整個(gè)城市。他還寫了美國第一本關(guān)于景觀設(shè)計(jì)的著作。

　　之后，另一位美國人弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Fredrick Law Olmsted，1822－1903）游覽了伯肯黑德市的城市公園。公園所流露出來的平民化的理想，尤其是利用自然環(huán)境來改善工業(yè)社會(huì)中普通工人生活條件的做法給他留下了深刻的印象。后來，他與卡爾沃特·沃克斯（Calvert Vaux）一起，贏得了紐約中央公園的設(shè)計(jì)競賽。他們還一起將英國18世紀(jì)的景觀風(fēng)貌體現(xiàn)在他們在美國的設(shè)計(jì)作品當(dāng)中。從那時(shí)起，奧姆斯特德也開始使用“景觀設(shè)計(jì)師”這個(gè)名詞。

　　在他漫長的一生中，他進(jìn)行了廣闊的實(shí)踐。城市的發(fā)展使得建立大型公園從而為人們提供休憩場所的需求變得更加迫切。奧姆斯特德承擔(dān)了一系列設(shè)計(jì)任務(wù)，包括波士頓公園道、斯坦福大學(xué)校園規(guī)劃，以及很多的墓地的規(guī)劃。通過他在19世紀(jì)末為芝加哥博覽會(huì)所做的設(shè)計(jì)，以及參與城市美化運(yùn)動(dòng)，他的影響傳播到澳大利亞。在芝加哥長大的沃爾特·格里芬（Walter Burley Griffin），深刻理解了奧姆斯特德的創(chuàng)作，這也影響了他后來為堪培拉所做的規(guī)劃。奧姆斯特德還在保護(hù)具有顯著自然美景的地區(qū)，并將其轉(zhuǎn)化為公眾所有的事業(yè)上做出了很大貢獻(xiàn)。

　　澳大利亞：19世紀(jì)和20世紀(jì)初期

　　19世紀(jì)，澳大利亞有很多設(shè)計(jì)師。愛德華（Edward La Trobe Bateman）協(xié)助設(shè)計(jì)了墨爾本大學(xué)的園林體系；威廉?吉爾佛伊爾（William Guilfoyle）重新設(shè)計(jì)了墨爾本植物園，并在1888年為維多利亞議會(huì)宮廳重新設(shè)計(jì)了花園；威廉·桑斯特（William Sangster）為“科摩（Como）”做了設(shè)計(jì)，并協(xié)助設(shè)計(jì)了“斯多寧頓（Stonnington）”。這些都是大面積的、氣勢宏偉的園林。

　　從英國設(shè)計(jì)師威廉·羅賓遜（William Robinson）和格特魯?shù)隆ふ芑鶢枺℅ertrude Jekyll）的著作和作品里，一種新的設(shè)計(jì)理念開始在美國和澳大利亞發(fā)展起來。哲基爾一生進(jìn)行了多達(dá)300余項(xiàng)的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，很多人都在她的影響中受益，尤其是來自Dumbarton Oaks的比阿特麗克斯（Beatrix Farrand），還有三位澳大利亞人，她們分別是奧利弗·梅勒（Olive Mellor）,米莉·吉布森 （Millie Gibson） 和 埃德娜·沃林（Edna Walling）。

　　查爾斯·拉夫曼（Charles Bogue Luffman）主持建造的墨爾本伯恩利園林引發(fā)了設(shè)計(jì)中的又一興趣。作為校長，他在世紀(jì)之交允許女學(xué)生入校學(xué)習(xí)。有哲基爾作為榜樣，許多女性也進(jìn)入了設(shè)計(jì)的行業(yè)。艾娜·辛吉斯（Ina Higgins）成為第一批成員之一。她寫了四本書，并且作為一個(gè)設(shè)計(jì)師從事設(shè)計(jì)工作。在她的下一代接班人中，梅勒、吉布森和沃林活躍在設(shè)計(jì)行業(yè)之中。

　　論文和爭辯在聯(lián)盟中日益增加。拉夫曼參加了一個(gè)與墨爾本聯(lián)邦議會(huì)首次會(huì)議同時(shí)召開的研討會(huì)。他在自己的論文“一個(gè)聯(lián)邦制首府的農(nóng)業(yè)、園藝與自然特色”，展示出一種人工創(chuàng)造出來的景觀格局的重要性。兩年之后，他編寫了《澳大利亞園林藝術(shù)的原理（The Principles of Gardening for Australia）》一書。這本書使得園林設(shè)計(jì)登上了更加專業(yè)化的舞臺(tái)。

　　1903年，拉夫曼忙于一場開放的辯論之中，對手是墨爾本著名的建筑師沃爾特·巴特勒（Walter Butler）。巴特勒的論文主要是運(yùn)用幾何設(shè)計(jì)方法，解決住宅與花園之間的相互并存。而拉夫曼卻用一種既符合常規(guī)又突破常規(guī)的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。他第一次將設(shè)計(jì)的范圍延伸到建筑、方位、自然的以及經(jīng)濟(jì)的資源。

　　作為一個(gè)建筑師，巴特勒早就成為1892年出版的雷金納德·布盧姆菲爾德（Reginald Bloomfield）的著作《英格蘭古典園林（The Formal Garden in England）》所支持的園林美化運(yùn)動(dòng)的成員。布盧姆菲爾德所追求的正是希望重建建筑學(xué)派的園林組織。他反對園林作家在文字上所描述的設(shè)計(jì)�？芭嗬�的兩個(gè)“議會(huì)花園”，一個(gè)為參議院，一個(gè)為眾議院，就是這場爭論最好的證據(jù)。

　　在此四年以前，美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）成立了。緊接著第二年，為了滿足景觀設(shè)計(jì)行業(yè)迅速發(fā)展的需要，設(shè)計(jì)研究生院（Graduate School of Design）也相繼成立了。在接下來的十年里，《景觀設(shè)計(jì)（Landscape Architecture）》雜志也順利創(chuàng)刊。到1916年，美國森林公園與國家公園工作站都聘請景觀設(shè)計(jì)師進(jìn)行場所評價(jià)、總體規(guī)劃、詳細(xì)設(shè)計(jì)以及景觀設(shè)計(jì)。

　　在這段時(shí)期里，澳大利亞建成了許多大型的園林，也為學(xué)生的評價(jià)提供了豐富的素材。在拉夫曼重新設(shè)計(jì)伯恩利園林時(shí)，他建立了一套體系供別人去遵循。三名從英國移居澳大利亞的年輕女士繼承了這種方法。她們毫不懷疑地研讀了哲基爾的著作，并參觀了她所設(shè)計(jì)的一些園林。埃德娜·沃林和奧利弗·梅勒在一起進(jìn)行設(shè)計(jì)和建筑工作，但她們還保持著師生關(guān)系。米莉?吉布森則通過求學(xué)深造，努力擴(kuò)展自己的職業(yè)生涯。這也促使她去尋求更多的機(jī)會(huì)和工作來推動(dòng)澳大利亞景觀設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。

　　在1917年畢業(yè)后，正值格里芬時(shí)代，于是吉布森在格里芬的墨爾本工作室工作，作為堪培拉設(shè)計(jì)建設(shè)項(xiàng)目的主管。之后，她又回到了伯恩利去教授設(shè)計(jì)課程，而且為半工半讀的學(xué)生專門開設(shè)了園藝課程。為了拓寬自己的專業(yè)技能，她開始學(xué)習(xí)擬定規(guī)劃，并且提高自己的設(shè)計(jì)技巧。四年之后，吉布森回到英格蘭，進(jìn)入了米爾納（Milner）、遜（Son）和懷特（White）的倫敦工作室當(dāng)起了學(xué)徒。這家公司包括了一個(gè)父親和兒子的三代人。

　　吉布森不光只學(xué)習(xí)了園林設(shè)計(jì)，她還把握住機(jī)會(huì)游歷了整個(gè)歐洲的園林。一些年后，希爾維亞·克勞走上了類似的學(xué)徒道路。20多年以后，吉布森將工作室的一份詳盡的場地估價(jià)進(jìn)度表給了她的丈夫約翰·史蒂文斯（John Stevens），他們是在她近50歲時(shí)才結(jié)婚的。

　　1924年，她回到了澳大利亞，參加了the Argus and the Australasian報(bào)社。在她接下來作為作家的兩年里，她對設(shè)計(jì)行業(yè)又有很卓越的貢獻(xiàn)。意識(shí)到在悉尼的意外事件，吉布森本該讀Waterhouse教授在1926年《家（Home）》上發(fā)表的文章《作為解說藝術(shù)的園藝（Gardening as an Interpretative Art）》。通過她在格里芬工作室的工作經(jīng)歷，她繼續(xù)保持著對堪培拉的濃厚興趣。勿庸置疑，她也了解雷克斯·哈澤爾伍德（Rex Hazelwood）為參議院所設(shè)計(jì)的玫瑰花園。20、30年代其他的設(shè)計(jì)師包括來自新南威爾士的保羅·索萊森（Paul Sorensen）和喬斯林·布朗（Jocelyn Brown）。